Фотопейзаж и компьютер полностью

Рис. 7.25. Четырехрядная панорама.

Более чем четырехрядные панорамы я не пробовал делать (за исключением съемки копии ряда с другой дистанцией фокусировки, о чем ниже). С увеличением числа слоев трудоемкость ручной сшивки фрагментов возрастает, наверно, экспоненциально. При автоматической сшивке компьютер перестает тянуть и приходится уменьшать размеры кадров или результирующей панорамы.

Каков предел количеству фрагментов одной большой панорамы? Для панорам, снятых перемещением, все определяется тем, сколько потянет ваш компьютер. На моем стареньком Fujitsu-Siemens (AMD Athlon 2.20 GHz, 32-bit, Windows 10 4Gb RAM) – ориентировочно 20 кадров по 20 мегапикселей каждый, то есть, в сумме примерно 400 мегапикселей. Если учесть, что плоское изображение легко разбивается на части, то предельный размер панорамы перемещения зависит только от степени фанатизма фотографа.

Для панорам, снятых вращением, фрагменты должны покрывать желаемое поле зрения не более одного раза (с учетом перекрытия кадров). Поэтому нет смысла снимать более чем необходимое количество кадров, разве что для манипуляций с резкостью. Количество кадров, покрывающих выбранное поле зрения тем больше, чем больше это поле (в пределе – полусфера или немного больше; не сфера, потому что земля непрозрачна) и чем больше фокусное расстояние объектива. На практике для 100-миллиметрового объектива и для поля зрения (-100 ° ÷ +100°, 0 ÷ 40°) вполне достаточно снять 2–3 слоя по 10 кадров в слое.

Далее составляем план съемки фрагментов. Необходимо определить:

• какова будет дистанция фокусировки для фрагментов;

• где будут края фрагментов;

• какая будет выдержка и диафрагма.

Сначала решаем, где в конечном снимке будет резко изображаемая «плоскость», и снимаем все фрагменты так, чтобы эта плоскость не сдвигалась.

Это можно сделать двумя способами. Либо отключить автофокусировку, выставить нужную дистанцию фокусировки вручную и снимать все фрагменты, не меняя фокуса. Либо выбрать удобный объект в этой плоскости и перед съемкой каждого фрагмента сначала автоматически фокусироваться на этом объекте, а потом, не меняя фокусировки, снимать нужный фрагмент. Виртуозы, наверно, могут для разных групп кадров выбирать разные объекты для фокусировки так, чтобы обеспечить нужную форму зоны резкости.

Я люблю применять идею метода стопки фокусов и немного смещать фокусные плоскости разных рядов панорамы так, чтобы можно было расширить глубину резкости конечного изображения.

Идею можно проиллюстрировать рисунком 7.26.

Рис. 7.26. Ряд дистанций фокусировки, обеспечивающий непрерывный объединенный интервал РИП (пороговое значение диаметра кружка нерезкости –25 мкм). Непрерывность обеспечивается тем, что интервалы пересекаются на уровне 0.9 диаметра кружка нерезкости.

На графике изображена зависимость резкости объекта на фотоснимке от расстояния между фотоаппаратом и этим объектом. Максимум резкости достигается на дистанции фокусировки (показана черным кружком). Глубина резкости – это интервал расстояний, на котором резкость падает не более чем на заданную величину от максимума. Для длиннофокусных объективов дистанция фокусировки делит интервал резко изображаемого пространства (РИП) приблизительно пополам, но с увеличением этой дистанции или с уменьшением фокусного расстояния объектива доля задней части возрастает до 2/3 и более.

На рисунке 7.26 пороговое значение диаметра кружка нерезкости показано красной штриховой линией. Дистанции фокусировки выбраны так, чтобы кривые пересекались в точках, расположенных ниже порогового значения на 10 %. Благодаря этому интервалы РИП пересекаются, и шов можно выбрать в области пересечения.

Почти всегда резкость переднего плана хочется повысить, и я не ленюсь снять этот ряд кадров дважды с разными дистанциями фокусировки. Сшивка рядов, снятых с разными дистанциями фокусировки, усложняется тем, что при изменении дистанции фокусировки немного меняется фактическое фокусное расстояние объектива. Из-за чего степень увеличения кадров из разных рядов разная и требуется дополнительное выравнивание (масштабирование).

Другое обстоятельство, которое нужно учесть при выборе дистанций фокусировки – это место, где будет проходить шов между рядами кадров. Как будем подробно обсуждать ниже, наилучшее положение для шва между рядами – это какая-либо естественная горизонтальная граница. Наихудшее – поперек многочисленных вертикальных линий, например, стволов деревьев. Кроме того, дистанции фокусировки для рядов кадров стараемся выбрать так, чтобы область шва попадала в интервалы глубины резкости для обоих рядов, а еще лучше, чтобы имела приблизительно одинаковую резкость.