Язык архитектуры. От ордера до хай-тека полностью

Колонны-то есть, но вот зачем они, не сразу понятно. В греческих памятниках они несли перекрытие. Здесь был узел стоечно-балочной конструкции. Опора работала, и это было настолько очевидно, что видно было даже в пластике. Ствол колонны имел утолщение, энтазис. Было заметно ее мускульное усилие.

А колонны Арки Тита ничего не несут. Они организуют стену, создают объем, игру светотени, но точно не «работают». Да и антаблемент как-то задвигался, появились выступы над колоннами. В конце концов, если эти колонны убрать, ничего не изменится. Конструкция устоит.

Элементы ордера утратили свою функцию. Стали украшением и чем-то вроде знака высокой культуры. Декорация оторвалась от конструкции. Возможно, в первый, но далеко не в последний раз.

Триумфальная арка Тита, Рим, 81 г. н. э.

Кто не знает эту гигантскую арену для представлений в Древнем Риме? Colossus, гигант! Хотя название пошло от огромной статуи Нерона, которая была совсем рядом, это не отменяет масштабов Колизея. Там помещались 70 тысяч зрителей. Почти современный дворец спорта.

Стены охватывают эллипс арены Колизея кольцом. Высота их тоже немаленькая – 50 метров. В декоре присутствует ордер. Но использование его любопытно.

Стена разделена на четыре яруса. Три из них украшают полуколонны, которые никак не могут быть конструктивным элементом. Они просто приставлены к стене. А четвертый – пилястры. Пилястра – это плоский выступ, своего рода проекция колонны.

Причем в нижнем ярусе полуколонны тосканского ордера. Он основательный, приземистый. Во втором ярусе ордер уже ионический: он легче и пропорционально, и в деталях. В третьем – самый изящный коринфский. Пилястры тоже коринфские.

Римляне великолепно освоили законы тектоники, когда архитектурные элементы визуально облегчаются снизу вверх. Такая схема расположения ордеров даже получила название ордерная суперпозиция. И это чудесное открытие очень пригодилось в будущем.

Ордер помогает воспринимать здание: его масштаб, структуру. Но, по сути, это опять декоративная оболочка, конструктивная функция ордера исчезла.

Колизей, или амфитеатр Флавиев, Рим, 72 г. н. э.

Ордерная суперпозиция на стенах Колизея

Однако и в Колизее, и в Арке Тита появился новый элемент: арка. Такого в Древней Греции не было.

Всем хороша стоечно-балочная конструкция. Но есть у нее одна проблема: длина балки. Она не позволяет перекрывать большие пролеты. Ведь если сделать балку слишком длинной, она просто переломится. А римляне любили масштаб. Одни Термы Диоклетиана – это 13 гектаров.

Термы (общественные бани) были местом, где люди не только мылись, они общались, проводили время. А чтобы подавать воду, нужно было возводить акведуки. Были и другие потребности, которые порождали новые задачи. Все это, в свою очередь, приводило к изменению архитектуры.

Оказывается, необязательно использовать стоечно-балочную конструкцию, если она не может помочь. Можно поступить иначе. Сделать полукруглый деревянный шаблон, по нему выложить арку и замкнуть ее в центре клиновидным камнем.

Получится другая конструкция – арочная. Очень устойчивая. Теперь можно перекрывать любые пространства. Самые большие.

Арка была известна задолго до римлян: еще в Древнем Египте, в Месопотамии. Но именно римляне стали ее очень широко использовать. К тому же в архитектуре появилась циркульная кривая. А это совсем другой образ.

У стоечно-балочной конструкции есть своя проблема, а у арки – своя. Какая же?

Арка

Попробуйте полукругом согнуть лист бумаги. Только отпустите палец, лист тут же распрямится. Так и арка. Чтобы она не распрямилась (то есть не развалилась), ее надо крепко «держать».

В чем же дело? Главная проблема арки – боковой распор, то есть горизонтальная сила. Поэтому, чтобы арка была устойчивой, нужны мощные опоры.

Но в то же время арка сама в себе таит решение.

Если сделать аркаду, то есть систему связанных арок, то они будут держаться друг за друга и взаимно гасить распор. Тогда тяжелые основательные опоры понадобятся только на концах.

Самый яркий пример – римские акведуки, которые использовались для подачи воды. Многие прекрасно сохранились. Скажем, акведук в Сеговии. Его высокая многоярусная аркада имеет длину 18 км. Тут 75 одинарных арок и 44 двойные, а пролеты между ними достигают 5 метров. Каждая арка передает свой распор на соседние. Опоры здесь стройные, арки легкие, и держится все прекрасно.

Еще один способ погасить распор – замкнуть аркаду в кольцо. По этому принципу строились все древнеримские цирки и арены. Взять хотя бы роскошную аркаду амфитеатра в Ниме, или знаменитый Колизей.

Но помимо проблем, у арки есть множество преимуществ. И кроме прочих, ее важное свойство – способность развиваться в пространстве.

Что это значит?

Акведук, Сеговия, 50 г. н. э.

Амфитеатр, Ним, 72 г. н. э.

Своды тоже придумали не римляне. Но они им очень пригодились. Ведь им нужно было перекрывать гигантские пространства.