Тем не менее распор купола гасят не только опоры, но и цилиндрические своды со всех четырех сторон. Из этих сводов образуется крест, который легко прочитать и в плане, и в конструкции. Именно поэтому система называется крестово-купольной.
Боковые ячейки тоже перекрываются сводами, обычно крестовыми. Так складывается композиционная схема: три нефа, четыре столпа, три полукруглые алтарные апсиды.
Фасады расчленены плоскими лопатками на звенья по количеству нефов, то есть на три части. Их называют
По горизонтали стену делит аркатурно-колончатый пояс.
Тот архитектурный язык, который используется в этом храме, будет варьироваться и дальше в древнерусском зодчестве.
Но так отчетливо и наглядно он проявился именно здесь.
Церковь Покрова на Нерли, Владимир, 1165 г.
Итак, мы плавно переместились в «темное» Средневековье.
Если вы думаете, что все античное наследие в Западной Европе этого времени было забыто, то ошибаетесь.
Не зря же целая эпоха в искусстве Средних веков называется романской.
Во-первых, в основе – все та же базилика – вытянутое в плане здание, которое делится опорами на несколько нефов. Однако, легко заметить, что этот план образует латинский крест. Кроме продольных нефов есть еще поперечный, который называется
В месте пересечения центрального нефа и трансепта образуется
Здесь есть те же архитектурные элементы, которые уже встречались в Риме. Во-первых, полуциркульная арка: в интерьере, в форме порталов и окон, в мотивах декора на фасаде.
Что еще? Цилиндрический свод. Тот самый, который использовали римляне и которому нужны были толстые стены, чтобы гасить распор. И вот объяснение, почему у романских храмов такие мощные стены и мало окон. Окна ослабляют конструкцию, поэтому здесь довольно сумрачно.
Так что отбрасывать римское влияние все-таки не будем.
Собор Марии Лаах, Глис, XI–XIII вв.
Базилика Сен-Сернен, Тулуза, XI–XII вв.
В наследство от Древнего Рима архитекторам романской эпохи достался еще один свод – крестовый. А это – шанс освободить внутреннее пространство. Ведь распор тогда переносится не на стены, а на опоры.
Но даже при беглом взгляде на интерьер или на план романского собора, видно, что опоры чередуются. Причем в этом есть определенная система: мощная опора с полуколонками и помельче, тяжелая и полегче. Почему?
Это действительно система, у которой даже есть название – «связная». Система модулей, из которых складывается структура романского храма.
За модуль берется одна ячейка центрального нефа перекрытая крестовым сводом. Ей соответствуют по две маленькие ячейки боковых нефов. Образуется модуль, из которого, как из кубиков, постепенно выстраивается целая церковь. Какова инженерная мысль!
Так решается проблема распора. Мощные тяжелые опоры располагаются в точках, куда переносит свою тяжесть крестовый свод большой ячейки. Они главные. А между ними стену поддерживают изящные колонки.
Кстати, о колонках. Что же, в романской архитектуре есть элементы ордера? Отчасти, хотя их увидели по-своему. Особенно капители, где в орнамент сплетаются люди, звери, растения и черти.
Да, здесь можно увидеть колонны и капители, только внутренний смысл у них совсем другой.
Связная система. Чередование опор
Связная система. План романского собора
Соборы Западной Европы романской эпохи похожи на крепости: толстые стены, небольшие окна. Собственно, крепость – нормальный тип сооружения того времени. Надо же было в это время как-то обороняться. В романском храме, кстати, тоже можно было схорониться в случае чего.
План романского собора в объеме виден как на ладони. В его внешнем образе четко выявлен латинский крест. Легко читается центральный неф, который шире и выше боковых, выделяется трансепт. Средокрестие отмечено башней. Великолепная геометрия. Строгое и рациональное мышление.
На западном фасаде, как правило, расположены две высокие башни. Иногда еще две башни могут быть и с восточной стороны. Все зависит от региона: везде свои особенности.
Главный мотив декора – полуциркульные арочки. Входы в храм, как правило, оформлены большими объемными полукруглыми арками. Такой вход получил название
Верхняя часть портала как будто отсечена и образует полукруг. Он называется
Это тоже красота – суровая, благородная. Но почему романский стиль называют «куколкой готики»?[5] Как одно связано с другим?
Собор Святого Петра, Вормс, XII в.
Рельефы собора Сен-Лазар, Отён, XII в.
