Готические черты присущи и памятнику средневековой гражданской архитектуры Сиены – Палаццо Публико с его вогнутым фасадом и строгой башней с белым архитектурным завершением. Это административное здание было построено для Совета десяти и подеста (главы администрации) в 1297–1310 годах. Его интерьеры украшены многочисленными росписями. Отголоски готической живописи можно увидеть во фреске знаменитого мастера итальянского Проторенессанса Симоне Мартини в зале Маппомондо, предназначенном для заседаний Совета республики. Художник изображает небесную покровительницу Сиены, Деву Марию, восседающей на троне и с младенцем на руках. Святые держат над ней балдахин с геральдическими эмблемами города.
«Легкость и грация этой грандиозной композиции изумительны. Симоне Мартине превосходит здесь своего учителя Дуччио тонкой красотой и певучестью цвета. А по широте и плавности стиля эта фреска не уступает самым зрелым вещам Джотто. Её, не задумываясь, можно причислить к совершеннейшим созданиям итальянского треченто.»
Миланский собор.
В стиле поздней готики выстроен Миланский собор, который возводили не только итальянские, но также немецкие и французские зодчие. Он был заложен в 1386 году и строился под руководством инженера Никола де Бонавентура, который задумал придать зданию черты французской готики. По его же замыслу кирпичная конструкция должна была быть облицована мрамором. В дальнейшем строительство продолжил еще один французский мастер, Жан Миньо, от которого потребовались технические советы относительно того, как поднимать на высоту тяжелые камни. Процесс растянулся на несколько столетий, и здание было завершено лишь в 1813 году. Незадолго до этого, в 1805 окончательный проект фасада Миланского собора утвердил Наполеон, короновавшийся в его стенах как король Италии. Архитектор Карло Амати, следуя первоначальному средневековому проекту, увенчал храм 135 мраморными готическим иглами, превратившимися в своеобразный «каменный лес». Пышный архитектурный декор был обильно дополнен скульптурами, которых здесь насчитывается более 3000.
Завершение строительства Миланского собора, как и собора в Кёльне, а также реставрация романских и готических соборов во Франции, проводившаяся в то время, свидетельствует о переосмыслении в XIX веке художественных особенностей средневекового искусства, которое вызывало все больший интерес. С этого момента ему, наконец, заслуженно будет отведено достойное место в истории мирового искусства.
