На диптихе изображен король Ричард II, стоящий в коленопреклоненной позе перед Девой Марией и младенцем Христом. Младенец тянется к древку флага Англии с крестом святого Георгия. На лазоревых одеждах ангелов можно увидеть тот же символ, что и на груди короля, – белого оленя, являвшегося личной эмблемой Ричарда II. Эти изображения выполнены в дорогой технике инкрустированной по золоту эмали. Фон, нанесенный сусальным золотом, декорирован штампованным орнаментом, что будет отличительной чертой многих живописных религиозных изображений позднего Средневековья.
Особой оригинальностью отличается собор в Линкольне. Западный фасад декорирован несколькими горизонтальными поясами ниш, которые контрастируют с двумя высокими башнями, возносящимися над ним. Таким образом, здание демонстрирует характерный для английской готики контраст вертикалей и горизонталей. Специфической чертой этого собора является также многообразие сводов – каждая часть здания имеет свой характерный тип перекрытия. Еще одной особенностью здесь становится включение круглых окон-роз, что в целом было не характерно для готических построек Англии. Эти окна получили свои названия: «Око настоятеля» с северной стороны трансепта и «Око епископа» с южной. «Око епископа» является образцом так называемого «криволинейного стиля», с которым довольно сложно работать при круглой форме окна, поэтому окно разделили на четыре фрагмента, и его переплет не имеет центральной симметрии.
Характернейшим образцом английской ранней готики считается собор в Солсебри, возведенный по меркам Средневековья за довольно короткий срок (1220–1258), благодаря чему все здание выдержано в рамках одного стиля. Башня собора, построенная уже в XIV веке и возносящаяся ввысь на 124 метра, является самой высокой башней Англии и придает оригинальность всему зданию, становясь его доминантой в отсутствие башен западного фасада.
В готическом стиле по велению короля Генриха III была перестроена и главная церковь Вестминстерского аббатства в Лондоне – место коронации и упокоения английских королей. Примечательно, что главный вход в собор располагается не на западном фасаде, выглядящем довольно скромно, а на более нарядном северном фасаде трансепта. Использование аркбутанов позволило поднять своды нефа на высоту 31 метра, что необычно для английской готической архитектуры. Знаменитые ажурные своды капеллы Генриха VII (или капеллы Богоматери) были возведены уже в XVI веке. Восьмиугольное здание капитула, с характерным пучком колонн по центру, поддерживающим своды, было построено в XIII столетии, но прошло через реставрацию в XIX веке. Однако от эпохи Средневековья здесь сохранился выложенный плиткой пол с изображениями львов и грифонов (XIII в.).
Новый этап эволюции английской готики знаменовал собой собор в Глостере, где южный трансепт был выстроен в украшенном стиле, а северный трансепт уже в перпендикулярном. Считается также, что первым крупным образцом перпендикулярного стиля стали хоры Глостерского собора (1337–1350), имеющие сложный сетчатый свод. Большое восточное окно собора завершается так называемой аркой Тюдоров, то есть пониженной и широкой стрельчатой аркой, что станет еще одной отличительной чертой перпендикулярного стиля. Безудержная фантазия зодчих проявилась в архитектуре знаменитого клуатра Глостерского собора с его веерным сводом и воронкообразными распалубками, которые выглядят очень декоративно.
Уилтонский диптих в закрытом состоянии.
На одной створке здесь можно увидеть вновь личную эмблему короля – белого оленя, на другой – герб короля.
Собор в Орвьето.
Фасад собора венчают три треугольных фронтона. В его архитектурном декоре использованы многочисленные колонки, арки и квадрифолии. Дополняют нарядный образ фасада скульптуры и мозаики, большинство из которых создано в XIV веке.
Скульптура в Англии не была столь развита, как во Франции и Германии. Она носила скорее декоративный характер и полностью подчинялась архитектуре. Однако стоит помнить, что многие памятники религиозного искусства Англии были уничтожены или повреждены протестантами, выступавшими против широкого распространения изображений в храмах.
В большей мере известны нам надгробные памятники, создававшиеся как из камня, так и из металла и размещавшиеся в интерьере соборов. С XIII века их отличительной чертой становится наличие балдахина, выполненного в готическом стиле.
