Вдумаемся в эпоху кризиса рабовладельческой демократии в древних Афинах. Именно он вызвал к жизни сатиру «отца комедии» Аристофана. А разящая сатира Ювенала? Она рождена в канун упадка Римской империи. И далее, на пороге эпохи Возрождения – яркое явление сатиры Рабле и Эразма Роттердамского, Боккаччо и Сервантеса. Век Просвещения обогатила рационалистическая сатира Вольтера и Свифта. В пору накопления антифеодального, свободолюбивого пафоса Россия дала миру уникальные сатирические дарования Гоголя и Салтыкова–Щедрина. А после них, в преддверии и в пору революционных катаклизмов, родился русский гений смеха Чехова и Булгакова. Уникальные таланты, наделенные одухотворенным лиризмом, который облагораживает остроту и горечь насмешки над «мерзостями жизни». Как тонко отражается в них боль и гнев высоких душ их сочинителей!
Для того чтобы яснее понять природу дарования Юрия Полякова, увидеть, на что он обратил внимание , что выхватил из гримас новейшей истории, в чем усмотрел его талант характерные черты (те, которые определят развитие будущего), в чем, наконец, автор шагнул дальше своего мировоззрения, надо сравнить то, как увидели и как поняли его пьесы различные режиссеры. Сегодня Полякова ставят все крупные провинциальные театры России, не говоря о столичных сценах. Нам выпадает возможность рассмотреть ряд постановок пьес Юрия Полякова на примере работы разных режиссеров, но на сцене одного, отдельно взятого театра – МХАТ им. М. Горького.
Первым спектаклем на этой сцене стала пьеса «Контрольный выстрел». Художественный руководитель театра Т.В. Доронина, оценив по достоинству литературный материал, предоставила возможность известному кинорежиссеру С.С. Говорухину осуществить свою первую театральную постановку на сцене известнейшего русского театра. Результат оказался впечатляющим – «Контрольный выстрел» не сходит со сцены более 15-ти лет, неизменно имеет большого зрителя, который стабильно с восторгом встречает спектакль: блистательный язык пьесы (ведь одна из тем спектакля – суровая сатира на нынешнее состояние языка общения современной России, как в официальной своей ипостаси, так и на бытовом уровне); «Контрольный выстрел» радует публику слаженным ансамблем артистов – великолепно написанные характеры они играю! увлеченно, с блеском мастерства таких замечательных художников, как заслуженные артисты России Лидия Матасова, Александр Самойлов, народный артист России Владимир Ровинский.
Главная тема пьесы – трагедия крушения СССР как человеческая трагедия. Как воспринял Станислав Говорухин и отразил это в своем спектакле? На противопоставлении образов академика Кораблева и олигарха Корзуна – как высших представителей старой и новой элиты России. Характер режиссуры Говорухина – подчеркнуто спокойный, без излишних эмоциональных выплесков. Режиссер старается не обострять конфликт, показывая человеческую драму старого академика, гордость и красу великой страны, который почувствовал, что почва уходит из-под ног, «пастельными красками». И в то же время дает возможность зрителю почувствовать творческую силу олигарха, который уверенно занял место у руля экономической политики страны. Коварство и реалии «новой жизни» режиссер предлагает воспринимать как данность. Более того, он старается убедить публику, что современная олигархия – сродни прогрессивным купцам дореволюционной России, таким, как Прохоров, Третьяков, Морозов, Рябушинский. Свежо предание…
Тот, кто хорошо знаком с творчеством Юрия Полякова, не удивится, когда мы скажем, что главный предмет его пристального изучения – человек интеллектуального труда. Его герои лучшие люди общества – ученые космической отрасли, первоклассные офицеры Советской армии… Иные – теперь олигархи, те, кому удается не потеряться в новых условиях мира наживы… И здесь возникает важнейший вопрос: какова мера постижения режиссером новых реалий России?
