1881. Создан Бостонский симфонический оркестр. Первым руководителем оркестра стал немецкий пианист и дирижер Георг Хеншель.
1882. На улицах появились первые электрические фонари.
1882. Из Нью-Йорка в Бостон прибыл корабль с 415 еврейскими иммигрантами из России. Бостонское отделение ХИАСа, состоявшее в основном из евреев немецкого происхождения, отказалось принять корабль и отослало его обратно в Нью-Йорк.
История творческого содружества Генри Ричардсона, одного из самых известных американских архитекторов XIX века, и французского скульптора О. Бартольди, создателя статуи Свободы, породила легенду о том, как знаменитая скульптура вместо Нью-Йорка чуть было не отправилась к берегам Бостона.
Генри Хобсон Ричардсон (1838–1886) родился далеко от места своей будущей славы, на сахарной плантации семейства Пристли в Луизиане. Его мать была внучкой Джозефа Пристли, английского философа и естествоиспытателя, открывшего кислород. Поначалу Генри Ричардсон обучался архитектуре в Гарвардском университете, затем одним из первых американцев поступил в парижскую Школу изящных искусств. Гражданская война в США разорила американский Юг и оставила Генри без средств к существованию. Несколько лет он проработал чертежником в знаменитой парижской архитектурной мастерской Теодора Лабруста.
Вернувшись в Америку в 1869 году, тридцатилетний Ричардсон получил свой первый заказ в Бостоне. Унитарианская церковная община «Брэттл-Сквер» задумала построить новый храм на престижной авеню Коммонвелс, которую тогда называли «первым бульваром Америки». Земельный участок был куплен на углу с улицей Кларендон, в двух кварталах от Городского сада. К строительству приступили весной 1870 года.
Второй участник исторической интриги – уроженец эльзасского города Кольмар Фредерик-Огюст Бартольди (1834–1904). В молодости скульптор предпринял путешествие по Нилу, откуда вынес особое преклонение перед монументальной пластикой древних. Одно время Бартольди собирался строить маяк на Суэцком канале. Он задумал его в виде гигантской женской фигуры с поднятым ввысь факелом. Профессор-историк Эдуард Рене Лефевр де Лабулэ предложил Бартольди иную идею. Парижские либералы, недовольные режимом Наполеона III, смотрели на великую республику по ту сторону Атлантики как на образец для подражания. Лабулэ предложил преподнести Америке особый дар французского народа. Гигантская скульптура «Свобода, несущая свет миру» задумывалась как подарок к столетнему юбилею Декларации независимости США.
Колокольня Ричардсона
Сооружение требовало немалых средств. Для их сбора и для координации действий по возведению монумента был учрежден франко-американский союз во главе с Лабулэ. Парижским комитетом руководил строитель Суэцкого канала граф Фердинанд де Лессепс, а нью-йоркский комитет возглавил известный юрист Уильям Эвартс. Французская сторона взяла на себя расходы по созданию и транспортировке скульптуры; американцы должны были обеспечить строительство соответствующего пьедестала для нее.
В 1871 году Огюст Бартольди посетил Новый Свет и наметил для своего монумента островок Бедло в нью-йоркской гавани. Тогда же состоялось знакомство французского скульптора с Генри Ричардсоном. Бартольди оценил творческие возможности американца. В Бостоне зодчий продемонстрировал собственный оригинальный стиль, сделавший его впоследствии знаменитым. Ричардсон использовал массивные, внушительные формы романской архитектуры для создания подчеркнуто солидной, эффектной, словно навеянной романтическими легендами композиции. Говорили, что для вдохновения он дома облачался в грубое монашеское рубище, как бы погружаясь в атмосферу раннего средневековья.
По мнению историка Л. Мамфорда, Генри Ричардсон «пытался привнести в культурную жизнь своего времени могучую мужественность. Он устал от блеклой женственной архитектуры, так же как Уитмен от вялой поэзии. Он строил для вечности». Бостонская церковь возводилась из местного камня, прозванного «роксбери-пудингом», так как его структура на срезе напоминает рождественский пудинг с вкраплениями изюма, и архитектор мастерски обыгрывал текстуру и игру оттенков этого камня.
Ричардсон заказал Бартольди четыре фриза, которые должны были увенчать квадратную в плане 54-метровую церковную колокольню. Несмотря на занятость проектом статуи Свободы, Бартольди, вернувшись в Париж, выполнил в гипсе четыре модели фриза на темы христианских таинств. По углам башни должны были вознестись ангелы Судного дня с позолоченными трубами.
Массивные фризы создавались прямо на бостонской колокольне итальянскими камнерезами, присланными Бартольди. Медленная и кропотливая работа под открытым небом по гипсовым образцам из Парижа велась на башне только в теплое время года.