— Если вы не смеете, то я смею, — и пошел к государю, шедшему впереди с Висконти к своей коляске. Граф догнал его, остановил за руку, попросил прощения в этой дерзости и объяснил причину, побудившую его остановить его величество.
— Ваше величество, — сказал он, — Рамазанов — один из наших даровитейших пенсионеров; вы не были еще в его мастерской, а так как при свете ламп скульптурная работа много теряет, особливо в глине, то лучше теперь, при дневном свете, пожаловать в его студию.
— Хорошо, — отвечал государь, — все это так, да не далеко ли его мастерская, я очень устал.
— Очень близко, — ответил граф.
— Ну, так пойдем к нему, — сказал государь.
Подъехавши к мастерской, император сказал, чтобы, кроме его и графа, никого не впускать в студию, — вся свита осталась за дверями. Когда они вошли в комнату, Рамазанов запер дверь на замок. Прежде всего государь обратил полное внимание на работу Рамазанова и ни малейшего на натурщицу, стоявшую в позе нимфы, которая ловит у себя на плече бабочку. Рассматривая работу художника, он очень хвалил и мысль, и позу, и отделку. Фигуру нашел грациозной, голову прелестной, потом стал сравнивать работу с оригиналом и нашел, что натура не так хороша, как ее представил скульптор: „Ты ее украсил и облагородил, — заметил он, — а следы ног, кажется, надобно сделать пополнее“.
Натурщицу государь нашел хорошо сложенной, только немного толстоватой и недостаточно рослой» «Что и действительно было так, — сказано в „Записках“ графа; — личико же у нее, — говорит он, — было прекрасно, глаза большие, черные, взор выразительный, черты лица правильные, но Рамазанов в своей статуе сделал голову в другом роде: он дал ей красоту более нежную и более античную, и для самой фигуры брал на чисто натуру, а смотря по красоте и правильности форм частей тела». Государь, подойдя к натурщице и посмотревши на нее, велел Рамазанову передать ей, что он находит ее прекрасной, потом, снова сравнивши статую с натурою, пошел рассматривать эскизы; он обратил особенное внимание на группу Нимфы и сатира, просящего у нее поцелуя, похвалил эту группу и заметил: «Она у тебя уж слишком выразительна, ты ее смягчи, а то мне нельзя будет поставить в моих комнатах», — и приказал произвести ее в мраморе; подойдя опять к натурщице, которая во все время продолжала стоять в позе статуи, изображающей нимфу, ловящую у себя на плече бабочку, приказал Рамазанову повторить ей, что находит ее прекрасной, приказал ей выдать тридцать скудий и заказал ему произвести ее в мраморе{18}; затем, низко поклонившись модели, пошел к дверям мастерской, повелев, прежде нежели отворят дверь, подать ей закрыться, что Рамазанов тотчас и исполнил.
Из мастерской Рамазанова государь проехал в студию скульптора Вольфа — не слишком талантливого художника; несмотря на это, сделал у него некоторые заказы.
От Вольфа проехали к довольно даровитому скульптору Тенерани; государю понравилась у него сделанная им женская фигура, держащая в подоле платья цветы. Сделавши и здесь несколько заказов, отправились к скульптору Bien-aimé; y него обратила на себя внимание императора чрезвычайно грациозная фигура, изображающая амура, который стоит на одном колене и поит двух голубков из небольшой чаши.
После этого они посетили студию нашего пенсионера, скульптора Иванова; государь остался очень доволен его мраморного статуей «Ломоносов в молодости»{19}, находил, что в юном лице статуи много сходства с портретом Ломоносова в старости. Он изображен в русской рубашке, сидящим с книгою в руке. Про начатую Ивановым и еще не совсем приведенную в порядок статую простого молодого человека, замахнувшегося правою рукою, чтобы убить камнем змею, государь сказал: «Теперь нельзя многого сказать о ней, она не кончена, а, кажется, будет хорошая вещь; оканчивай с богом и присылай».
От Иванова государь заехал в другую студию Тенерани, а оттуда отправился к себе.
На выставке иностранных художников государем куплено было: а) Скульптурная группа, изображающая благодарность, — Bensoni de Begram, б) Картина масляными красками, представляющая костюм Сори — работы Зекера. в) Акварель — сцена из простонародного быта — Генриха, г) Акварель — вид озера Комо, взятый с Villa Sommariva, швейцарца Sal Corrodi, лучшего акварелиста того времени, д) Молодая девушка из Сорренто — Лемана. е) Процессия детей — Теодора Веллер, из Бадена. ж) Зима — итальянский костюм римлянина — Пиццоле. з) Весна — его же. и) Акведук в окрестностях Рима — Гмелина. к) Вид Палермо — Кателя, велено сделать в большом виде, л) Tableaux de genre[150] — Валласа.
В мастерской Иванова — окончить его большую картину — Явление Спасителя в пустыне во время проповеди там Иоанна Крестителя.
В студии Климченко — окончить в мраморе начатую им вырубать статую Нарцисса.
У скульптора Ставассера — сделать в мраморе вылепленную им статую Нимфы с сатиром, снимающим с нее сандалии.
