В 1950-х Фульчи писал сценарии для комедий с популярным итальянским комиком – Тото, с участием которого он также поставил свой дебютный фильм – «Воры» (1959). Изначально Фульчи не собирался становиться режиссёром, но поскольку он женился, ему срочно необходимы были деньги.
В 1960-х Фульчи снял серию музыкальных комедий, в одной из которых дебютировал Адриано Челентано. Именно Фульчи раскрыл актёрский талант Челенатно. Он снял с ним совместно 4 фильма. А в картине «Чудаки» (1964), которая является своего рода серией комедийных короткометражек, одну из ролей исполнила «королева ужаса» Барбара Стил.
В 1971 году Фульчи снял свой первый фильм ужасов – «Ящерица в женской коже». Это был фильм-джалло. В нём Фульчи неплохо продемонстрировал своё мастерство режиссёра фильмов ужасов.
В 1973 году Фульчи снял 2 приключенческих картины по роману Джека Лондона: «Белый клык» и «Возвращение Белого клыка», которые пользовались большим успехом в СССР.
В 1975 году он снял комедийную пародию о Дракуле – «Дракула в провинции».
Всерьёз о себе, как о мастере ужасов, Фульчи заявил благодаря фильму «Зомби» («Пожиратели плоти») (1979). Фильм был снят на волне успеха «Рассвета мертвецов». А поскольку Дарио Ардженто выпустил в Италии «Рассвет мертвецов» под названием «Зомби», Фульчи переименовал свой фильм в «Зомби 2». Однако позже у него сохранилось первоначальное название.
Учитывая, что Ромеро с Ардженто уже готовили сценарий ко второй части «Рассвета мертвецов», но их опередил Фульчи, сняв своего рода свой собственный сиквел на их фильм, на этой почве между Фульчи и Ардженто разгорелась длительная вражда, которая прошла лишь к середине 1990-х.
«Зомби» был снят при очень низком бюджете, с непрофессиональными актёрами. Большинство сцен снимали в огромной спешке. А в роли зомби «выступали» порой свободные члены съёмочной группы.
Фильм содержит в себе большое количество кроваво-шокирующих сцен убийства и резни. По этой причине он был запрещён во многих странах. Самой известной сценой фильма стала та, в которой на девушку нападет зомби и протыкает ей глаз деревянной щепкой.
Вскоре после этого Италию просто наводнили кроваво-шокирующие фильмы ужасов, самый известный из которых – «Ад каннибалов» (1980).
Журналисты прибывают в Амазонку, чтобы снять сенсационный материал о последних оставшихся на Земле каннибалах. Однако вскоре они сами становятся их жертвами.
«Ад каннибалов» был первым фильмом, снятым в псевдо-документальной манере, которая сейчас наиболее популярна в фильмах ужасов.
У фильма множество кровавых сцен насилия, реалистичность которых поражает до сих пор.
Но, помимо отвратительных кровавых сцен, фильм содержит весьма интересную мысль о том, что не стоит человеку соваться на неизведанные ему территории. В данной картине главными «монстрами» выступают не аборигены, а как раз обычные люди, которые вторгаются в жизнь диких племен. Журналисты начинают сжигать деревню, и насилуют аборигенок, за что в результате и расплачиваются жизнью.
«Ад каннибалов» стал самым «запрещённым» фильмом за всю историю кино. Он был запрещён в 60 странах.
Впоследствии в Италии вышли ещё несколько кровавых картин о каннибалах: «Ад каннибалов 2», «Каннибалы» (1981), «Бог людоедов» и «Режь и беги» (1985).
Тем временем Лючио Фульчи обратился к творчеству Лавкрафта в картине «Город живых мертвецов» (1980).
Это был наиболее жестокий и кровавый фильм итальянского мастера. Самой жестокой сценой фильма была та, в которой одному из главных героев просверлили голову станком.
Все сцены насилия в картине показаны крупным планом, что стало излюбленным приёмом Фульчи. Во время показа картины в кинотеатрах, со зрителями случались обмороки, а некоторые даже выбегали в ужасе из зала.
Эта картина создала Фульчи скандальную славу, которая преследовала его на протяжении всех последующих фильмов.
Свои излюбленные изыски по части кровавых спецэффектов Фульчи довёл до совершенства в картинах: «Чёрный кот» (1981) по рассказу Эдгара По, «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища». Эти фильмы были пронизаны особой зловещей атмосферой, интригующими сюжетами и кровавыми сценами насилия.
В дальнейшем Фульчи и остальные итальянские хоррор-творцы того же периода скатились в откровенный трэш в сочетании с эротикой.
Последней работой Фульчи был сценарий к фильму «Восковая маска», который он писал совместно с Дарио Ардженто. Изначально Фульчи был намерен поставить фильм в качестве режиссёра, но умер незадолго до конца съёмок. Фильм был посвящён его памяти.
Сельский хоррор
В 1970-х годах в США по стопам Ромеро шёл ещё один начинающий режиссёр, чей дебютный фильм тоже был снят при низком бюджете, с актёрами-друзьями и пользовался большим успехом в прокате. Этим режиссёром был Тоуб Хупер, а фильмом, послужившим началом нового поджанра – «Техасская резня бензопилой» (1974).
Тоуб Хупер родом из Техаса, сельской местности, в которой жили зачастую грубые, жестокие, неотёсанные мужланы. Подобные персонажи и стали основными в его классике жанра. Оттенок деревенщины стал отличительной чертой его фильмов.
