В 1967 году Леонид Галлис поставил в Театре-студии киноактера детектив «Восемь женщин» по пьесе Робера Тома, где Нина Агапова выступила в роли истеричной Огюстин. Спектакль имел шумный успех, поскольку западные детективы на советской сцене были редкостью. Кроме того, костюмы для всех героинь сшили в ателье Дома моделей на Кузнецком Мосту. На худсовете Константин Сорокин даже воскликнул: «Впервые вижу нормально одетых актрис!» Министр культуры Екатерина Фурцева потребовала закрыть постановку. Она испугалась, что пьеса разойдется по театрам провинции. Ладно в Москве! Но по стране – это уже недопустимо… Спектакль возобновили только после ее смерти.
Самой значительной работой Нины Федоровны в театре стала главная роль в первом мюзикле Театра-студии киноактера, поставленном на московской сцене. Это был 1965 год. Мюзикл «Целуй меня, Кэт!» композитора Коула Портера с успехом шел на Бродвее, и на его постановку решился режиссер Давид Ливнев. Само собой, столь откровенное название было неприемлемо для столичного советского театра, поэтому целомудренное руководство переименовало пьесу в нейтральное «Опять премьера». В спектакле были довольно сложные вокальные партии, но драматические актеры показывали настоящие чудеса, Нина Агапова была великолепна. Критика буквально захлебнулась от восторга, а Людмила Гурченко в одном из интервью восторженно отзывалась о совместной работе «с такими мастерами сцены, как Сергей Мартинсон и Нина Агапова».
Телефонный звонок:
– Сережа, меня вдруг одолели журналисты с телевидения. Видимо, уже всех, кого можно, отыскали и сняли, одна я осталась.
–
– Ну, вот, к примеру, одна девушка долго расспрашивала: «Как вы живете?»
– «Хорошо живу». – «И здоровье в порядке?» – «В порядке». – «Что, и пенсии на всё хватает?» – «Хватает…» – «Неужели и соседи хорошие?» – «Очень хорошие!»
И, знаешь, сглазили. После этого звонка хорошие соседи вдруг собрались и съехали…
–
– Ну ты же знаешь мое отношение к журналистам. И с голосом у меня проблема, нельзя с ним на люди выходить. Но они же напирают, от них не так просто отвязаться. Вчера я стала изображать, что мне очень плохо, а от волнения становится еще хуже. И я так вошла в образ, что вдруг действительно стала задыхаться, голова закружилась, голос совсем пропал. И девушка на том конце провода так испугалась, что быстренько со мной попрощалась и пожелала скорейшего выздоровления.
В отличие от театра, кино не использовало и десятую часть дарования Нины Агаповой. Режиссеров смущала внешность актрисы. Агапова – красивая женщина с западным шармом. Такой, с одной стороны, не доверишь сыграть крестьянку, рабочую, да и просто советскую девушку, – вот и возникли ряды вышколенных секретарш, баронесс, аристократок, американок-англичанок-немок, строгих врачей и истеричных администраторш. А с другой – эта внешность не соответствовала яркому комедийному дарованию: хрупкая и стройная актриса не могла соревноваться с теми же толстушками, если речь заходила о характерной роли. Эльдар Рязанов долго не мог сделать выбор между Ниной Агаповой и Людмилой Ивановой на роль Шурочки в «Служебном романе». Пробы были одинаково хороши, но в итоге он склонился к последней. Согласитесь, зная творчество Агаповой, трудно себе представить ее в образе полной идиотки. А оказывается, это ее конек. Она очень любит играть дурочек и успешно это демонстрировала, работая в 1990-е годы в труппе «Блуждающие звезды». Но и здесь актрисе приходилось подкладывать толщинки, увеличивать объем груди и талии «для пущей убедительности».
Впервые в большой роли Нина Агапова снялась в 1955 году. Сыграла журналистку Ирину Ковалеву в фильме «Доброе утро». Лента стала лидером кинопроката, сейчас ее довольно часто крутят по телеканалам. В период малокартинья приглашение на съемки для каждого артиста становилось событием. Нина оставила маленького сына Сашу на бабушку и отправилась в экспедицию.
Затем была еще одна крупная работа – Зоя Денисовна Бирюкова в картине «К Черному морю». Не самую удачную комедию Андрея Тутышкина сегодня тоже неожиданно полюбили телеканалы.
Следующую приличную роль пришлось ждать почти десять лет. Ею стала хамоватая Зинаида в комедии Рязанова «Дайте жалобную книгу». Героиня Агаповой появлялась за стойкой буфета замызганного ресторана «Одуванчик» и являла собой воплощение общепита, мощной братии, имя которой – сфера обслуживания. И совершенно естественными выглядели манипуляции Зинаиды, связанные с разбавлением спиртных напитков водой. В 1964 году, когда об этом только догадывались, но вслух не говорили, зритель хохотал от души.