Абсолютно неожиданной стала ещё одна лента Георгия Данелии 1982 года «Слёзы капали» (кроме Володина, среди авторов сценария Кир Булычёв). Трагифарс по мотивам сказки о «Снежной королеве», в которой участвовали великий Борис Андреев (это его последний фильм), Ия Саввина, Нина Гребешкова, Александра Яковлева, Ольга Машная, Борислав Брондуков, Нина Русланова…
В главной роли – потрясающий Евгений Леонов, он сыграл небольшого городского начальника – «володинского» мужчину, вдруг слетевшего с катушек и превратившегося в свою противоположность. Он ссорится со всеми, выкладывает свои потаённые обиды и подозрения, обвиняет, оскорбляет, наводит ужас, плюя на родственные, служебные и дружеские связи, даже на фронтовое братство. Вешается, срывается с крюка и тотчас бежит топиться…
Фильм-крик, невнятное, но страстное предупреждение: услышьте, что-то у нас в стране происходит не так! К сожалению, тогда, в годы «гонки на лафетах», фильм посмотрели немногие. И предупреждение услышано не было.
Неожиданными были также и перестроечные «Две стрелы. Детектив каменного века», поставленные Аллой Суриковой. В притче исследовалась актуальная тогда тема смены власти. Ей предшествовали любовные и политические интриги в первобытном коллективе, провокации, убийства самых лучших. Глава рода (Армен Джигарханян) вынужден уйти, а тот, кто приходит ему на смену, и то, как он приходит, вселяет ужас.
«Мать Иисуса» в постановке Константина Худякова – одно из последних киновоплощений Володина. Он писал, что «эта пьеса – попытка сказать об истинной нравственности, чувстве вины, жажде покаяния, о вере вообще, без которой жизнь бесплодна». Мария (Лариса Богославская) – идеальная «володинская» девушка, в финале фильма её, как и пророчили фарисеи, все предают: и сестра, и брат, и ученик сына, заезжий римлянин уводит из дома племянника. Но она живёт надеждой, что Иисус жив и вернётся к ней. Она верит в него.
Что в итоге? После просмотра многих фильмов выдающегося советского драматурга, так же, как и шедевров его замечательных современников Виктора Розова, Александра Вампилова, Василия Шукшина, Геннадия Шпаликова и других, ещё раз убеждаешься, что никакого застоя в советском кинематографе не было, начался он в 90-е. С большим трудом выходим из него теперь.
«Земля русская не производила ничего более коренного, естественно уместного и родового…» – эти слова Бориса Пастернака, сказанные о Есенине, подходят, думаю, и к Василию Макаровичу Шукшину. Как и строка Николая Майорова: «Кусок горячей, верной нам земли». Этот актёр, режиссёр, писатель стал на экране голосом народа, его лицом, душой, характером. Всю жизнь он мечтал снять фильм о Степане Разине. Не успел, но по пути к нему он становился и был им. Воином и заступником.
Первое появление Шукшина на киноэкране произошло ещё в пору его студенчества во ВГИКе. Курсовую работу по рассказу Хемингуэя «Убийцы» снимали три воспитанника маститого советского режиссёра, выдающегося педагога Михаила Ильича Ромма: студентка из Греции Марика Бейку, Андрей Тарковский и его друг Александр Гордон (впоследствии муж сестры Андрея Арсеньевича, отец известного ныне писателя Михаила Тарковского). Одну из ролей, а именно уставшего скрываться от преследующих его гангстеров боксёра Оле Андерсона, сыграл двадцатисемилетний студент Василий Шукшин.
Лёжа в постели, одетый, Оле равнодушно реагировал на слова Ника Адамса (его сыграл Юлий Файт), предупреждавшего его о людях, которые хотят его убить, он «тускло» отвечал на вопросы и, похоже, смирился со своей участью. Вспомнился другой кадр Шукшина в постели – на фотографии 1974 года, где Василий Макарович, казалось, безмятежно спал. Таким его обнаружил утром 2 октября Георгий Бурков в каюте теплохода «Дунай», где жили кинематографисты из съёмочной группы фильма «Они сражались за родину». Между этими двумя кадрами всего восемнадцать лет, которые обессмертили имя Шукшина как национального гения, уникального актёра, режиссёра и писателя.