В 1972-м на экран выходят «Печки-лавочки», первый фильм Шукшина, в котором ему пришлось сыграть главную роль. Он не хотел, сценарий писался в расчёте на Куравлёва, который не смог или не захотел. И очень жаль, Леонид Вячеславович очень подходил к роли. В наивность и простодушие героя, сыгранного Василием Макаровичем, поверить было трудно. Волк в овечьей шкуре, время «Двух Фёдоров» прошло, Шукшин был известным писателем и актёром, уже сыгравшим героев со сложными характерами и судьбами. Назовём хотя бы спившегося корреспондента-международника в «Журналисте», или влюблённого директора комбината («У озера»), или роль в «Комиссаре», а потом был драматург, которому удалось пробить свою пьесу в Москве, несмотря на сопротивление провинциального начальства, в «Прошу слова» Глеба Панфилова…
Получился очень хороший, сердечный фильм про в общем очень добрых людей (даже вор в исполнении Буркова получился каким-то добряком-философом), приятно было также увидеть в замечательно сыгранных эпизодах Любовь Соколову, Людмилу Зайцеву, Зиновия Гердта, Станислава Любшина, Вадима Захарченко, Ивана Рыжова; неожиданно тонко и остро сыграл главврача санатория пародист Юрий Филимонов. Всеволод Санаев здесь из вечно недовольного сельского брюзги превратился в столичного профессора-народолюбца. Но постоянно в кадре был Шукшин, все от него чего-то ждали… Дождались в «Калине красной».
В 1974-м, когда вышла «Калина красная», в кинематографических кругах в моде был однокурсник Шукшина Андрей Тарковский с совсем другой стилистикой и кинематографическим языком. У них были хорошие личные отношения, а вот их поклонники враждовали. Лауреат Госпремий РСФСР и СССР, заслуженный деятель искусств Василий Шукшин оппонентам казался прикормленным патриотом. Им все эти кочующие из фильма в фильм берёзки-невестушки, народные песни, селяне-поселянки, обязательный надрыв казались чрезмерными, неуместными. Но когда вскоре после премьеры Шукшин умер, многие пересмотрели фильм и своё отношение к нему.
Лента – загадка. Все его фильмы загадочны, ну почему вроде ничего особенного не происходит, а ты расплываешься в улыбке или вдруг ком в горле? Потому что ты знаешь и любишь этих людей, они напоминают твой род, детство, когда дядя Илюша доставал баян, а тётя Надя запевала, тётя Зина сноровисто подхватывала, папа деловито подпевал, подглядывая в песенник, а дядя Паша вытирал слёзы… Но похожее было во многих фильмах «про народ», а задевали именно шукшинские. В «Калине красной» загадка другого рода. Эта лента не про народ и деревню, то есть, конечно, и про народ, и про деревню – она про свободу и волю, про блудного сына, раскаявшегося грешника, который попытался жить «как надо». Трудно ему было, но благодаря женщине, которая «у залёточки характер вызнала» и отважно полюбила его такого, какой есть, каким должен быть, он смог.
Сцены воровской малины многим казались фальшивыми, но это бандитская жизнь фальшива, зато как подлинны сельские сцены с отцом (уже упомянутый не раз Иван Рыжов) и матерью Любы (Мария Скворцова). Как тонко и мощно Алексей Ванин сыграл её брата, какой неожиданно хороший человек директор совхоза (Николай Погодин), какая неожиданно злобная – похоже, она ненавидит «мужиков» так же, как глава шайки (Георгий Бурков), – оказалась молодка-дознавательница в неожиданном исполнении обаятельнейшей Жанны Прохоренко. Ах, если бы она чуть почутче была, может быть, Егора удалось бы сберечь. Сцена с бандитом (Олег Корчиков), в которой Егор хлещет его деньгами по щекам, сыграна пронзительно и страшно. Такой подлинности и такого накала сцен в мировом кинематографе было немного. Как эпизод с матерью Егора, которую «играет» реальная старая крестьянка.
После смерти Шукшина фильмов по его рассказам снято было немало, там играли шукшинские актёры, и очень хорошо играли, но сравнивать с «его фильмами» эти экранизации не приходится. Фильм про Стеньку Разина, о котором так мечтал Василий Шукшин, никто снять не отважился.
Россия ждёт следующего атамана-залёточку-заступника.
Он вошёл в кинематограф во второй половине 1950-х, когда в стране начались серьёзные перемены. Постепенно поколения революционеров-большевиков, рабоче-крестьянских героев, образы которых в кино воплощали великие артисты от Бориса Бабочкина до Бориса Андреева, стали уступать место персонажам не то что более сложным, но уж точно – другим.
Олег Стриженов взошёл на олимп советского кино совсем молодым. «Овод» Александра Файнциммера (до того режиссёр снял «Поручика Киже», «Котовского», «Константина Заслонова» и другие популярные киноленты) в 1955 году имел огромный успех. На экране появился уникальный романтический артист. В этой экранизации романа Войнич Олег Стриженов сыграл революционера и стал достойным партнёром великого Николая Симонова, который незабываем в образе его отца, кардинала Монтанелли.