Культурология полностью

В XIX в. достигает своего расцвета классическое естествознание, создается единая система наук на основе математики и механики. В биологии возникает клеточная теория, теория эволюции. Публикуются обобщающие труды по общей истории, истории искусства, истории философии. Такие мыслители, как И. Кант, Гегель, пытаются построить философские системы, сводящие воедино всю сумму знаний, накопленных человечеством.

Но уже в середине XIX в., на фоне социально-экономического, технического и научного прогресса появляются признаки надвигающегося кризиса европейской культуры. Выходят в свет пессимистические работы философов А. Шопенгауэра («Мир как воля и представление»), С. Кьеркегора («Страх и тепет»).

Основным направлением в духовной и художественной культуре первой половины XIX в. является романтизм. Он возник в конце XVIII в. в Германии, а затем быстро распространился по всей Европе. Романтизм стал следствием глубокого разочарования в результатах практического воплощения просветительских идеалов и полного неприятия жизни, которая была слишком серой, грубой и унылой. Отвергая современную ему действительность, романтизм уходит в другое пространство и время. Отсюда интерес к природе, духовности народа, выраженной в фольклоре, экзотическим странам и идеализация прошлого, особенно средневековья (его нравов, ремесленного уклада, рыцарского кодекса чести).

Представители литературного романтизма: в Германии – Новалис, братья Шлегели, И.Г. Фихте, Ф. Шеллинг, Гофман, Г. Гейне, братья Гримм; в Англии – Дж. Байрон, В. Скотт; во Франции – В. Гюго, Ш. Бодлер.

Музыкальный романтизм представлен творчеством Ф. Шуберта, К.М. Вебера, Н. Паганини, Дж. Россини, Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, В. Беллини, Г. Доницетти.

К середине XIX в. романтизм уступает свое ведущее положение реализму, принимавшему вид критического реализма и натурализма. Реализм выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности («правда жизни»). Реализм продолжил начатую романтизмом критику отрицательных сторон буржуазного общества: господство утилитаризма и грубого материализма, бездуховность.

Великие писатели-реалисты: О. Бальзак, Ф. Стендаль, Г. Флобер, Г. Мопассан, Ч. Диккенс, М. Твен. Натурализм в литературе представляет Э. Золя.

Реализм в живописи представляют: Г. Курбе («Дробильщики камня», «Похороны в Орнане», «Здравствуйте, господин Курбе»). Т. Руссо («Вечер в лесу», «Рынок в Нормандии»), Н. Диаз («Приближение грозы», «Осень в Фонтенбло»), Ж. Дюпре («Деревенский пейзаж», «Молочница»), К. Труайон («Лесной ручей», «Пастушеская сцена»).

Вершиной реализма в итальянской музыке стало творчество Дж. Верди. Шедевры композитора оперы: «Аида», «Отелло», «Травиата», «Риголетто». В этот же период в опере возникает новое направление – веризм. Его представители – Р. Леонкавалло («Паяцы»), П. Масканьи («Сельская честь»), Д. Пуччини («Тоска», «Чио-чиосан», «Богема»). В основе произведений этих мастеров – жизненно достоверные сюжеты, правдивое отображение душевного мира простых людей, эмоционально выразительная музыка. Судьбы простых людей с сильными и противоречивыми характерами показал выдающийся представитель реализма в оперном искусстве Франции – Ж.Бизе («Кармен»).

В 60-х гг. XIX в. в западном искусстве возникает импрессионизм (от франц. Impression – впечатление), в котором главным становится не изображаемый предмет, но его восприятие, то впечатление, которое он вызывает у художника. Искусство все больше становится искусством самовыражения художников, представляет собой поиск новых художественных приемов (разложение тонов, игра цвета). Импрессионист не любят застывшего, им нравится текучесть, изменчивость, подвижность, они пытаются «схватить» взаимодействие предмета с воздухом, туманом, водой. Импрессионизм уходит от социальной проблематики.

Центральными фигурами импрессионизма являются: К. Моне («Впечатление. Восходящее солнце», «Бульвар Капуцинок», «Гавань», «Пруд с лилиями»), Э. Мане («Завтрак на траве», «Расстрел императора Мексики Максимилиана» «белые пионы»), К. Писарро («Бульвар Монмартр», «Оперный проезд в Париже»), П. Сезанн («Берега Марны», «Персики и груши»), О. Ренуар («Ж. Самари». «Танец в Буживале», «Танец в деревне», «Танец в городе»), Э. Дега («Голубые танцовщицы», «Контора по торговле хлопком»).