Художник предложил герцогу построить новый город, который будет состоять из десяти районов, по тридцать тысяч жителей в каждом. Во всех районах должна быть своя канализация. Улицы предполагалось делать широкими, ширина самых узких должна была равняться средней высоте лошади. Леонардо также предложил систему двухуровневых городских дорог. Такое решение позволило бы жителям свободно двигаться, не задерживаясь на перекрёстках. Верхние улицы, разумеется, предназначались для людей знатных. По ним можно было передвигаться пешком или в легких каретах. Нижние оставались в распоряжении простого люда и грузовых повозок. Оба уровня должны были соединяться специальными винтовыми лестницами с площадками для отдыха. В новом городе должно было быть просторно, светло и чисто. Под зданиями и улицами повсюду должны были проходить канализационные каналы. Для того чтобы смывать нечистоты с улиц нового Милана, маэстро предлагал построить на реке плотину и создать систему отводящих каналов. С их помощью по улицам можно пускать потоки воды и мыть их не хуже современной поливальной машины. К тому же постройка плотины помогла бы поднять уровень воды в реке. Она не будет постоянно мелеть летом. А, значит, перестанет становиться в жару рассадником малярийных комаров. Этот проект вызвал у Моро лишь иронию и недоумение. Он счёл идею такого города нереальной.
Несколько столетий спустя Государственный совет Лондона признал предложенные Леонардо да Винчи пропорции идеальными и отдал приказ следовать им при строительстве новых улиц.
Какие три дела Лодовико Моро поручил Леонардо?
Как ты думаешь, почему маэстро не закончил проект купола Миланского собора?
Что послужило причиной создания проекта «города будущего»?
Каким образом должна была поддерживаться чистота в «городе будущего»?
В Милане была целая система каналов. Они пересекали город по всем направлениям. По каналам перевозили большие грузы, они служили для защиты города и снабжения его водой. Вода помогала работать прядильным фабрикам, где шестьдесят тысяч рабочих ткали шерсть и шёлк. Леонардо, по заданию Моро, тоже принимал участие в разработке системы каналов в Милане. Вода всегда занимала его ум. Не только город, но и его окрестности были пронизаны каналами, которые давали жизнь всей равнине. Леонардо тоже полюбил Ломбардию. Ему была по душе красота этой природы: говор воды, прозрачная дымка долины, птицы, взлетающие в небо. Художник увидел здесь созвучные себе пейзажи, о которых раньше лишь мечтал. Эти места стали его второй родиной, он черпал в них вдохновение для своих картин и новые идеи для передачи изображения. В Милане Леонардо начал писать свой «Трактат о живописи».
В 1483 году монахи церкви Святого Франциска наняли двух художников — братьев Амброджо и Эванджелиста де Предис. Они заказали им написать триптих — три иконы для алтаря часовни Непорочного Зачатия. Именно в мастерской де Предис начал работать Леонардо, когда только приехал в Милан. Монахи хотели, чтобы живописцы изобразили Богоматерь, младенца Иисуса, ангелов и святых. Сроки были сжатые — всего семь месяцев. Братья де Предис обратились к Леонардо и попросили написать Деву Марию с младенцем Иисусом и ангелом. Он согласился. В итоге появилась картина «Мадонна в скалах» (или «Мадонна в гроте»), которая сейчас находится в Лувре (так называется музей в Париже, где собраны самые лучшие в мире произведения искусства).
«Мадонна в скалах» — первая большая работа да Винчи, которую он довёл до конца. Более того, художник, так часто не заканчивавший работу над сюжетом, написал два варианта этой картины с разницей примерно в двадцать лет. Но скольких трудов ему это стоило! Именно в ней Леонардо наконец достиг гармонии. Он примирил мир воображения художника и научный подход к природе. Это полотно — своего рода волшебное откровение. Окружающая Мадонну обстановка и вовсе неземного происхождения: вода, открытая небу пещера, где укрылись Мадонна, ангел, младенцы Христос и Иоанн. Все фигуры чрезвычайно грациозные, их жесты непринужденные, а детали пейзажа настолько правдивы, что становится ясно: так изобразить их мог только художник, который был ещё и учёным, знатоком растений и гор. В этой картине Леонардо постарался не только применить всё, что знал, но и найти новые решения для живописи того времени.
