Сейчас современные театры оснащают специальными автоматическими комплексами. Они поражают зрителей незабываемыми эффектами и успешно соперничают с кинематографом. На первый взгляд кажется, что в XV веке удивить зрителей было гораздо проще. Однако тогда требовалось, прежде всего, превзойти все остальные зрелища выдумкой и богатством. Так, чтобы о празднике, устроенном при Миланском дворе, говорили спустя много лет. И да Винчи справлялся с поставленной задачей. Всякий раз он превосходил в выдумках себя самого, уделял внимание каждой мелочи.
Леонардо создавал для праздников не только декорации и механизмы, но и костюмы, и другие детали внешнего вида участников спектакля. В его дневниках уже в середине XX века был найден рисунок сумки. А спустя тридцать лет после этой находки (и больше, чем на пятьсот лет позже той эпохи) модельеры из Дома Герардини сделали кожаную сумку по эскизу маэстро и представили её на выставке во Флоренции. Так что даже в области моды Леонардо остаётся современным до сих пор.
Кстати, Леонардо всегда следил за модой и любил красиво одеваться. Его считали авторитетом во всём, что касалось элегантности. Маэстро можно было назвать образцом изящества. Современники писали, что да Винчи осуждал в одежде избыточность и перебор с украшениями, однако старался сделать свой костюм оригинальным. Он носил красный или малиновый берет, плащ до колен, и модные туфли.
По какому случаю были устроены праздники?
По какому принципу работал «автомобиль Леонардо»?
В Милане царило веселье. Официально власть принадлежала Джан Галеаццо, но фактически правил герцогством Лодовико. Соперничества между властным и грубоватым дядей и безвольным племянником не наблюдалось. Но их жёны устроили своеобразное соревнование друг с другом. Изабелла и Беатриче тайно и явно соперничали во всём, стараясь показать своё превосходство и влияние. Каждая из них организовала свой двор и свои развлечения. Популярность Леонардо стала причиной того, что эти дворы и, конечно же, их хозяйки старались заполучить его себе. Сам маэстро часто пытался улизнуть от обеих юных герцогинь, ссылаясь на поручение Моро или просто на занятость. Правда, ему это не всегда удавалось.
Тем не менее в это время в Милане вокруг маэстро сформировался определённый круг учёных мужей, или просто тех, кто интересовался наукой. Они часто собирались в мастерской художника и называли себя «Академией Леонардо да Винчи». Это были инженеры, юристы, архитекторы и другие образованные люди, с которыми Леонардо сталкивался во время работы. Им было по-настоящему интересно общаться. Взять хотя бы того же архитектора Брамонте или других «герцогских инженеров».
Во время поездки в Павию да Винчи подружился со старым строителем Франческо ди Джорджио Мартини. Они вместе там занимались подготовкой к строительству и проектировкой собора. В Павии Леонардо познакомился с механиком Джакомо Андреа ди Феррара. Дружба эта со временем переросла в тесное сотрудничество. Джакомо был большим другом Лодовико Моро, а также последователем античной архитектуры и строительных принципов. Именно взгляды древнеримских и древнегреческих учёных на архитектуру, механику, строительство, а особенно их применение на практике в реальной жизни были темой дружеских бесед.
Сейчас неизвестно, разговоры эти пробудили у Леонардо интерес к трудам римского архитектора Витрувия или же его интерес к этому учёному был одной из причин тех бесед. Но в это время да Винчи увлекался книгами Витрувия и даже делал к ним иллюстрации. Один из таких рисунков — знаменитый Витрувианский человек. Он представляет собой идеальное мужское тело, которое полностью соответствует математической «золотой пропорции». Рисунок маэстро сделал в начале 1490-х. Эта иллюстрация к трудам Марка Витрувия сохранилась в одном из дневников да Винчи. Иногда её называют «совершенный человек Леонардо». На рисунке изображены наложенные друг на друга идеальные по пропорциям мужские фигуры. Одна фигура (со сведёнными вместе ногами и раскинутыми руками) вписана в квадрат. Другая, с раскинутыми руками и разведёнными ногами, — касается в четырёх точках окружности.
Марк Витрувий оставил десять книг по архитектуре, в которых собрал и изложил почти все знания древнего мира в этой области. В первой главе третьей книги он записал идеальные пропорции человеческого (мужского) тела. Вот они:
— длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырёх пальцев равна ладони;
— ступня составляет четыре ладони;
— локоть составляет шесть ладоней;
— высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев (и соответственно, 24 ладони);
— шаг равняется четырём ладоням;
— размах человеческих рук равен его росту;
— расстояние от линии волос до подбородка составляет 1/10 его высоты;
— расстояние от макушки до подбородка составляет 1/8 его высоты;
