В серии рисунков на двух листах из Виндзора приведены различные решения, которые, однако, не позволяют с точностью проследить эволюцию проекта (Рис. 33, 34)8. Набросок в правой части листа RL 12353A, возможно, показывает эскиз монумента прямоугольного плана, продиктованного формой саркофага, на фронтальных сторонах которого стоят на высоких пьедесталах обрамляющие аркаду колонны, несущие треугольный фронтон (Рис. 33). Они заметно выдвинуты вперед по сравнению с другими фланговыми опорами, расположенными вдоль боковых стен, не имеющих, по всей видимости, аркад и фронтонов. Монумент завершает конная статуя, стоящая на массивном постаменте с плитами для эпитафий, по краям которых сидят, свесив ноги, две фигуры. Эти персонажи, образующие вместе с архитектурой впечатляющую сцену, напоминают изваяния из первого проекта Микеланджело для гробницы Юлия II9. Конная статуя Франческо Сфорца из предшествующего проекта была поставлена на высокое основание без внесения других архитектурных компонентов, тогда как в новом рисунке отчетливо проступает фундаментальная роль архитектуры, повторяющей античные образцы10.
Впоследствии Леонардо, похоже, отказался от прямоугольного плана ради центрического монумента, более отвечающего его формальным пристрастиям, но несовместимого с присутствием саркофага. В трехмерном изображении слева он рассматривает кубическую структуру, отличающуюся сильным контрастом между нижним ярусом и вторым зауженным регистром. Порядок ярусов мог эмоционально окрасить центрическую постройку, сужающуюся при движении вверх, к заметной издали конной статуе11. Высокое ступенчатое основание, на котором возвышается монумент, усиливает этот эффект и придает гробнице возвышенное благородство. Небольшой эскиз внизу представляет, по-видимому, другое возможное решение, где фасады раскрываются окнами с фронтонами, с которыми резонируют большие тимпаны, расположенные над ними с каждой стороны. Появление угловых обелисков усиливает вертикальное движение колонн первого яруса.
Совсем иначе выглядит замысел в левом эскизе, чем-то напоминающим Темпьетто Браманте: в нем просматривается древнегреческий толос[25] (tholos), поставленный в свою очередь на ступенчатое основание и увенчанный трехслойным антаблементом. Отмечается определенное сходство с ротондой, которая видна на рисунке мавзолея, хранящемся в Лувре, только в данном случае высокое цилиндрическое основание на крыше несет на себе коня и всадника12.
На листе из Виндзора, RL 12335, Леонардо ищет другие решения с менее эффектной архитектурой, среди которых он вновь обращается к прямоугольному плану с одним открытым регистром, с саркофагом и конной статуей (Рис. 34). На рисунке справа изображены угловые опоры, поддерживающие антаблемент с высоким фризом для эпитафий, тогда как в левом эскизе с уменьшенным фризом показана аркада. Также сократился и постамент памятника, возможно, оттого, что движения коня и всадника лишены неистового порыва, выраженного в альтернативном решении. В предварительных проектах Леонардо ищет правильное соотношение между архитектурой и фигурами, в данном случае более многочисленными и экспрессивными. Скорбящие соратники припали к колоннам, которые гордо возвышаются на ступенях перед гробницей и детально прорисованы в левой стороне. Под копытами вздыбившегося боевого коня появляется фигура сломленного, поверженного неприятеля. В человеческих фигурах отчетливо просматривается влияние первого, сделанного в 1505 году проекта Микеланджело для гробницы Юлия II, хорошо знакомого Леонардо13. Таким образом формируется грандиозная пирамидальная композиция, которая постепенно вырастает вверх, к конному памятнику, и раздается в ширину благодаря ступеням и колоннам14.
На небольшом эскизе в левой части листа представлена трехстворчатая структура с более высокой центральной и двумя подчиненными боковыми арками, которую часто применяли в проектах алтарей. Леонардо использует массивный, похожий на аттик постамент статуи, доминирующий в центральном пространстве, создавая, возможно, впечатление триумфальной арки. По сравнению с двумя другими решениями, представленными на этом листе, размеры коня кажутся уменьшенными, но слишком мелкий эскиз не позволяет понять, предполагалось ли поставить монумент на открытом пространстве или его собирались придвинуть к стене.
Рис. 34 Леонардо да Винчи, Эскизы к памятнику Тривульцио, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12355r факсимиле
