Очень рано поняв, что главным способом передачи знаний от учителя к ученику является устный рассказ и научение навыкам, Леонардо твердо решил развивать свою память. Как таковой теории, на которую можно было бы опереться в случае сомнения, тогда еще не существовало. Поэтому несистематизированный опыт приносил мало пользы.
Известно, что с ранних лет да Винчи тренировал память, верно служившую ему до последних дней, применяя приемы, восходящие к эзотерическим и мнемоническим практикам пифагорейцев и даже, что трудно себе представить, к зачаткам современной техники нейролингвистического программирования!
«Оружия» в арсенале великого художника было много, в частности, он использовал особую формулу сна: Леонардо спал по 15 минут каждые четыре часа, сокращая общее время с 8 до 1,5 часа!
Не имея книжного образования и плохо владея языками, Леонардо практически во всех своих исследованиях больше полагался не на словесные записи и объяснения, а на то, чем владел в куда более высокой степени, – на рисунки. Он сам говорил: «не будучи словесником, я не смогу хорошо сказать то, о чем хочу трактовать».
Всю жизнь да Винчи будет занимать не столько цветопередача или контур, а пространственное построение, то есть эффект трехмерного пространства. Это будет касаться буквально всей его деятельности – от картин до механизмов.
Так, к примеру, в анатомических зарисовках Леонардо всегда показывал объект в четырех проекциях. Именно такие изображения и закрепились впоследствии во всех анатомических атласах.
Некоторое время назад исследователи творчества Леонардо заговорили о серии пророчеств, якобы изреченных в свое время гением Ренессанса. Что ни говори, а искушение представить Леонардо очередным Нострадамусом было велико!
Однако очень скоро выяснилось, что «страшные» пророчества оказались не более чем… загадками, которые да Винчи составлял для увеселений и балов при дворе Медичи или Сфорца.
Задачей да Винчи было, максимально запутав слушателя отдельными – но правдивыми! – приметами какого-то явления, ни единым словом не исказить его сути. Вот какова, например, была одна из загадок: «О морские города! Я вижу вас, ваших граждан, как женщин, так и мужчин, туго связанных крепкими узами по рукам и ногам людьми, которые не будут понимать ваших речей, и вы сможете облегчать ваши страдания и утрату свободы лишь в слезных жалобах, вздыхая и сетуя промеж самих себя, ибо тот, кто связал так, ни вас не поймет, ни вы их не поймете».
Ну как не представить мрачное будущее человечества! А тем временем речь в загадке шла о… запеленатых младенцах!
Большинство из нас знает о Леонардо да Винчи благодаря знаменитой «Моне Лизе» и его чертежам крыльев, обещавших поднять человека в небо. Но у исследователей оставался вопрос: а могли ли в действительности конструкции, спроектированные ученым, преодолеть силу земного притяжения?
Долгое время по чертежам да Винчи делались муляжи для музеев, и считалось что практического применения они совершенно не имеют.
Тем не менее нашлись энтузиасты, затеявшие экспериментальный телепроект, для которого было собрано около миллиона фунтов стерлингов. В рамках этого проекта английским механиком Стивом Робертсом из Бедфордшира по рисункам да Винчи и только из материалов, доступных в эпоху Возрождения, а именно тополя, тростника, сухожилий животных и льна, пропитанного глазурью из секрета жуков, был воссоздан прототип дельтаплана. А отважная чемпионка по дельтапланеризму Джуди Лиден решилась совершить прыжок на этом аппарате с холмов Суррея.
После 20 попыток ей удалось подняться в воздух и продержаться там 17 секунд. А это означало только одно: механизмы да Винчи действительно работали!
Широко известен факт, что Леонардо писал мало того что левой рукой и неразборчиво, так еще использовал так называемый зеркальный почерк, то есть писал справа налево, так что в нормальном, привычном для обычного человека виде прочитать запись можно было, только поднеся ее к зеркалу.
Некоторые ученые полагают, что такой метод шифрования да Винчи использовал для того, чтобы постигнутые им тайны открывались человечеству постепенно.
Но другая часть научного сообщества считает, что зеркальный почерк был связан с особенностью развития мозга великого ученого и что ему было удобнее писать именно так.
Леонардо считал, что в мире не существует четких границ. Сама жизнь – это постоянное движение и взаимопроникновение. Он советовал развивать фантазию, рассматривая облака, пятна сырости, сгоревшую до пепла бумагу или дерево, или даже грязь.
