Жанна сразу с упоением начала заниматься игрой на гитаре. Она восприняла ее не просто как музыкальный инструмент, а как друга, с которым можно поделиться сокровенным, как творческого спутника. Она часами не выпускала инструмент из рук, подбирая аккорды к модным тогда песням. Друзья же начали знакомить ее с музыкой Пита Сигера, Боба Дилана, Джоан Баэз. Так формировался музыкальный вкус и начала вырабатываться фирменная стилистика аккомпанемента себе на гитаре. Одновременно Жанну тянуло и к русской музыке, но не к современной советской, а именно к той, которая создавалась и звучала до революции. Так в руки девушки попали пластинки, особенно покорила Жанну одна из них – с записями Вари Паниной. Сквозь треск и шуршание пластинки доносился невероятно глубокий голос незнакомой певицы. Записи были сделаны в самом начале XX века, приходилось вслушиваться, чтобы услышать самое важное – необыкновенное низкое контральто и удивительную манеру исполнения этой певицы. Важным оказалось и то, что многие романсы Варя Панина исполняла в сопровождении гитары. Она была из цыганского рода, но грани ее творчества были разными – она пела и цыганские, и городские романсы, и популярные романсы композиторов конца XIX века. Жанна брала гитару и подбирала эти романсы. Некоторые из них она включила позднее в свой концертный репертуар – «Не уходи, побудь со мною», «Отойди, не гляди», «Нищая». Романс «Отойди, не гляди» прозвучал спустя годы в телепрограмме «Поет Жанна Бичевская» на варшавском телевидении, а романс «Не уходи, побудь со мною» Жанна исполняла в телепрограмме ленинградского телевидения «Я помню чудное мгновенье». Эти три романса из репертуара Вари Паниной сопровождают певицу и по сей день.
«
Еще одна певица, чей голос Жанна услышала тогда, в юности, на пластинках, была Тамара Церетели. Романсы в ее исполнении согрели душу девушки, она подбирала их на гитаре и некоторые из них впоследствии стала исполнять со сцены – «Пара гнедых», «Не говорите мне о нем», «Нет, не любил он».
Звучали в доме Жанны и русские песни в исполнении Надежды Плевицкой и Лидии Руслановой. Впоследствии судьба свела нашу героиню с великой Руслановой, та даже подарила ей песню. А пока Жанна слушала эти старые записи, впитывала в себя музыку и определяла ориентиры: шел процесс формирования ее творческой личности.
В 1960 году в Москве по инициативе и под руководством знаменитого гитариста Александра Михайловича Иванова-Крамского был открыт класс шестиструнной гитары в музыкальном училище при Московской консерватории. Жанна окончила класс гитары именно в классе Александра Михайловича. Именно там у Жанны появилась та необыкновенная манера игры на гитаре, которую так хорошо слышно на ранних записях певицы. Интересен факт, что гитара, с которой Жанна начинала свое восхождение на профессиональную сцену, когда-то принадлежала самому Александру Михайловичу. Эта гитара до сих пор хранится у Жанны дома, внутри нее выгравирована надпись с датой создания этого инструмента и с именем владельца – Александра Михайловича Иванова-Крамского. Незадолго до смерти маэстро отдал эту гитару одному мастеру в ремонт. А Жанна после смерти учителя купила именно ее и записала на ней свою первую виниловую пластинку. Эта гитара по сей день звучит так же необыкновенно, как много лет назад, ее звук можно узнать из сотен других.
Незримая связь между Жанной Бичевской и Александром Ивановым-Крамским прослеживается и в том, что знаменитую песню «Матушка» в сопровождении гитары записала певица Надежда Обухова, чьим творчеством Жанна тоже была увлечена. А аккомпанировал Обуховой не кто иной, как Александр Михайлович. Слушая эту запись Обуховой в сопровождении Иванова-Крамского, поражаешься мягкости и интеллигентности звучания аккомпанемента. Очевидно, что именно эта запись оказала творческое влияние и на запись этой же песни Жанной Бичевской. Не случаен и тот факт, что учитель Жанны нашел свое последнее пристанище на Лефортовском Введенском немецком кладбище, совсем рядом с Лидией Гавриловной Кошелевой, мамой певицы.