В своём коротеньком письме ко мне Лидия писала: «Я родилась в Югославии, на Балканах. Карьеру начала здесь. Весь мир объехала и везде имела успех. Балет был и остаётся моей самой большой любовью. Профессия танца – язык мира. Мой отец после революции должен был скрыться. Сама я украинка-русская. Этим и горжусь. В Москве на фестивале балета была в качестве почётного гостя. Многие из великих имён в русском балете были моими учителями… Сейчас работаю над книгой об истории балета, точнее, пишу воспоминания о том времени, когда была прима-балерина, потом хореограф и режиссёр»[278]. К сожалению, Лидия тогда улетала срочно в Италию, и закрепить наше знакомство личной встречей не удалось. Мне от неё досталось это письмо и роскошный буклет с великолепными фотографиями о балете «Нечистая кровь», либретто которого, хореография и режиссура, музыкальная компоновка принадлежали Лидии Пилипенко. Уже отсюда можно заключить, сколь щедро она награждена талантами. На страничке, отведённой Лидии, родившейся в конце 1930-х гг., были следующие строки: «Творчество прима-балерины и хореографа Лидии Пилипенко больше всего связано с балетом Народного театра в Белграде. После специализации в Лондоне у Нинетт де Валуа и блестящей карьеры в белградском балете она стремительно и вполне заслуженно входит в ряд ведущих хореографов страны. На музыку отечественных композиторов поставила балеты: “Банович Страхиня” и „Елизавета“ Зорана Ерича в Белграде, а “Вечный жених и разборчивая невеста” Зорана Мулича в Нови-Саде. За хореографию спектакля „Банович Страхиня“ награждена в 1981 г. на биеннале в Любляне. Также удостоена награды за хореографию балетов “Елизавета” и “Вечный жених”. Потом готовила для белградского балета на музыку Сен-Санса „Самсона и Далилу“, открывавшего балетный сезон Народного театра в 1989 г. после реконструкции театрального здания. За этот балет она была отмечена наградой Народного театра. На столичной сцене представила балеты: “Воскресение” на музыку III симфонии Густава Малера, „Даму с камелиями“ на музыку Джузеппе Верди… Также в 1994 г. в Народном театре в её постановке зрители увидели балет “Любовь-волшебница” Мануэла де Фальи и „Шехерезаду“ Николая Римского-Корсакова, а в 1998 г. “Женщину” на музыку Сергея Рахманинова. С одинаковым успехом выступала на ТВ и в фильмах, и в мюзиклах (…“Табор уходит в небо“, “Люблю свою жену”…). Успешной была её хореография в операх „Кармен“, “Аида”… В рамках программы „Конец XX века?..“ в столичном Народном театре в 1999 г. поставлены два одноактных балета: “Картины” по оригинальной партитуре А. Шенберга „Преображённая ночь“ и балет “Клетка” на музыку Малера, обновлённая премьера которого состоялась в 2007 г. В 2000 г. она предлагает театралам „Охридскую легенду“ Стевана Христича. Представленный ею в 2004 г. балет “Поэт Чайковский” на музыку П. И. Чайковского был провозглашён лучшим спектаклем сезона 2003/04 г. в Народном театре. Лидия Пилипенко – лауреат премии “За дело жизни” (2001 г.), премии имени Димитрия Парлича (2004 г.) и Национальной награды за вклад в культуру (2007 г.). В 1992–1993 и 1997–2000 гг. она – директор балета Народного театра»[279].
Балерина Лиляна Хмела в разговоре со мной о Лидии, её таланте, яркой индивидуальности, нашла точное слово: она «глотала» всех на сцене.
Нам остаётся только ждать выхода мемуаров, но полагаю, что, при востребованности её талантов в балетном мире, ждать их придётся еще долго.
С хореографом Владимиром Логуновым у меня была встреча за чашкой кофе в гостинице «Москва», что в самом центре Белграда. В основном разговор шёл вокруг его спектакля «Доктор Джекил & мистер Хайд», поставленного 27 декабря 2001 г. на сцене Народного театра по роману Роберта Луиса Стивенсона. Владимир Логунов был автором либретто и ставил хореографию, отмеченную высокой наградой. Сам он так говорил о своей работе: «Я написал либретто, прослушал многих композиторов, но, услышав музыку Эдварда Элгара, понял, что это та, которая мне нужна для выражения всех чувств учёного-химика доктора Джекила. Он хотел найти напиток, который сделает человечество счастливым. Однако, испробовав его на себе, доктор Джекил превращается в агрессивного мистера Хайда. В балете идёт столкновение добра и зла. И здесь, когда Джекил превращается в Хайда, я использовал барабан (играл Драголюб Джуричич). Идея барабана мне пришла во время демонстрации против Милошевича. Когда я был с этим балетом в Любляне, австрийская журналистка спросила меня, имеет ли спектакль связь с Милошевичем, я ответил, что это ошибочное предположение, что ей не понравилось».
Немного сведений о Владимире Логунове справочного характера. После окончания в 1964 г. балетной школы «Луи Давичо» в классе Нины Кирсановой он становится солистом балета Народного театра. Танцевал главные партии. За роль Копелиуса (1979 г.) отмечен театральной наградой.
