В современном художественном тексте роль вступления выполняет завязка — описание события, которое станет причиной сюжетообразующего конфликта. Правда, можно вспомнить еще экспозицию — своеобразное введение в обстоятельства и историю основных событий. В XIX веке у авторов и читателей были в моде пространные экспозиции с описаниями предыстории событий, мест, где они будут происходить, политических реалий и т. д. Такое описание иногда растягивалось на несколько страниц, достаточно вспомнить приключенческие романы М. Рида, Ж. Верна, А. Дюма.
Однако времена меняются, и вместе с ними меняются ритм жизни и психология людей. Современный человек торопится жить, и у него всегда не хватает времени, чтобы поглотить и переработать море окружающей его информации. Так что неспешное чтение растянутых описаний — слишком большая роскошь. Развернутые экспозиции вышли из моды и остались в прошлом, поэтому авторы стараются все нужные сведения о мире и истории героев дать уже по ходу действия, а роль введения выполняет завязка. И именно она способна заинтриговать, увлечь читателя, втянуть его в текст.
Основная часть потому так и называется, что в ней развивается та самая мысль-задумка, решается поставленная во введении проблема, доказывается позиция автора, а в художественном тексте разрешается конфликт, зародившийся в начале. В основной части произведения разворачивается сюжет, выстраиваются арки персонажей, происходит кульминация, завершающаяся развязкой. То есть все самое интересное, нужное и важное находится в основной части, но интерес читателей полностью зависит от того, как будет подана задумка во введении.
Заключение — это подведение итогов. В научном и публицистическом тексте оно связано с проблемой, поставленной во введении и решенной или раскрытой в основной части, которая подводит читателя к нужным автору выводам. В художественном тексте заключение тоже необходимо, потому что сюжет обычно не заканчивается развязкой; разрешение конфликта, победа над антагонистом — это еще не точка. Это только ступенька для начала новой жизни героев. Вот возможность этой новой жизни и показывает автор в финале, который выполняет функцию заключения.
Хотя эта структура и называется содержательной, но по ней невозможно судить о содержании произведения. Несмотря на общность структурных элементов, они не мешают построению совершенно уникального текста.
Это членение текста на отдельные смысловые части: предложения, абзацы, параграфы, разделы, части и т. д. При этом содержание и смысл подаются порционно, что облегчает восприятие и чтение произведения. Если отдельные элементы текста к тому же по-разному оформлены, они привлекают и удерживают внимание читателя и даже могут создавать эстетический эффект и впечатление упорядоченности.
Деление на части, главы и разделы часто называется рубрикацией и определяется содержанием и функциональным стилем текста. В художественном, научно-популярном и публицистическом текстах это членение не только имеет смысловой характер, но и индивидуально для каждого произведения. Даже называться эти разделы могут по-разному: где-то — главы, где-то — части, где-то — песни или истории; например, в Коране — суры и аяты, а в «Махабхарате» — парвы и шлоки. Но есть и общие для разных текстов особенности и приемы рубрикации, то есть деления на смысловые части.
Кроме удобства восприятия текста читателем такое деление нужно и самому автору. Рубрикация облегчает следование плану, дает возможность придерживаться определенной структуры и не запутаться в собственном тексте. Деление на главы также решает проблему смены фокального персонажа и точки зрения на события, так как позволяет переходить от одного героя к другому, вставлять ретроспективу или рассказывать о том, что происходит в другом месте. К тому же главы помогают представить и общий объем текста, а значит, правильно распределить все важные события.
Нередко авторов, только начинающих работу с текстом, интересует размер этих частей. Размер, конечно, имеет значение, но принцип «чем больше, тем лучше» для глав не подходит. Если речь идет о большом тексте (от 10 авторских листов), то размер глав обычно не превышает авторского, а лучше — немного меньше, иначе в них уже не будет смысла. Небольшая повесть может иметь главы по 5–10 тысяч знаков. Но все же размер определяется сюжетом, содержанием текста, замыслом автора, и делить на главы, ориентируясь только на количество знаков, — это не лучший вариант.
Есть еще одно правило: лучше, если главы будут примерно одинакового размера. Иные варианты тоже встречаются: например, у Стивена Кинга все главы разные. Но такое допустимо в том случае, если этого требует задумка автора.
