Преобразующая магия текста всегда была важна для общества и востребована читателями. Ведь такое произведение заставляет переживать сильные чувства, рождает яркие идеи, меняет взгляд на мир. Вспомните, в вашей жизни обязательно была хотя бы одна книга, которая перевернула ваше восприятие реальности, стала наставником, стимулом для изменения личности. У литературы есть масса средств воздействия. Вот о них мы сейчас и поговорим.
Речь в этой главе пойдет об особенностях текста с точки зрения психологии восприятия. Ведь именно с восприятия начинается знакомство читателя с книгой или статьей. И это не сводится к узнаванию букв и складыванию их в слова. Восприятие текста — сложная мыслительная работа, которая может потребовать от читателя не меньших усилий, чем в создание текста вложил сам автор. Правда, не все читатели к такой работе готовы, поэтому одна из важных задач писателя — облегчить понимание своего текста.
Эта известная фраза Р. Киплинга хорошо иллюстрирует одну из важных особенностей восприятия, понимания и принятия произведения литературы. Дело в том, что в процессе чтения любого текста, не только художественного, происходит синхронизация мышления, эмоций, оценок читателя и автора. Или не происходит. То есть для понимания текста, для его принятия хотя бы на уровне «довольно интересная книга» такая синхронизация необходима.
Значит, нужно, чтобы читатель проникся мыслями и чувствами автора, начал думать так же, как он, испытал потребность оценивать те же значимые вещи. Нет, оценки могут быть разные, так же как и мысли. Главное — чтобы направленность этих мыслей совпадала, а ценными и важными для оценок были одни и те же вещи. С автором можно спорить, не соглашаться, мысленно ругаться, это не снижает, а даже повышает интерес к книге. Но если читатель просто не понимает, что вообще в этом тексте не так, что спорного, что интересного, то книга «не зайдет».
Это значит, читатель и автор должны быть «одной крови» или, как об этом сказано в психолингвистике, «должны находиться в одном смысловом поле». Имеет значение и психологическая близость, в том числе сходство темпераментов, эмоциональности, характера мышления и воображения. Для нормального восприятия текста не менее важна близость интересов читателя и автора. Например, почему сейчас в художественной литературе так много пишется «академок» (книг про студентов)? Потому что и пишут, и читают их люди молодые, у которых свежи в памяти студенческие годы. Они либо сами учатся, либо с удовольствием вспоминают еще не забытую бесшабашную студенческую жизнь.
Важны и приоритеты жизненных ценностей. Именно поэтому литературу, где доминирует романтическая линия, где много внимания уделяется отношениям молодых людей и межличностным конфликтам, часто не принимают мужчины, но предпочитают девушки, для которых эта сфера жизни приоритетна. А авторы-мужчины пишут о других, приоритетных именно для них, вещах: о борьбе за лидерство, об отстаивании своей позиции, о строительстве и защите своего мира, о бизнесе. И для них важнее сила, воля, дело, нежели чувства. Так что и читательницы не всегда принимают книги современных авторов-мужчин.
Здесь стоит отметить вот что. Автор, думающий о своей аудитории, старается не слишком увлекаться собственными «хотелками» и пишет книгу не только для себя, но и для других, в том числе для женщин. Ну, или если речь идет о писательнице, то для мужчин.
Для кого мы пишем? Да, все (или почти все) когда-то начинали писать, потому что того требовала душа. Слова рвались из ее глубины, просились на бумагу, на чистый файл, и мы не задумывались о потенциальных читателях. Можно сказать, занимались самовыражением и испытывали восторг от этого. Но довольно скоро нам становилось мало. Творчество вообще социально, и человек, упорно «пишущий в стол», начинает чувствовать себя либо неудачником, либо непризнанным гением. Что в общем-то одно и то же.
У Булата Окуджавы есть слова, на которые часто ссылаются авторы: «Каждый пишет, как он дышит, не стараясь угодить». При всем уважении к Булату Шалвовичу отмечу, что здесь он немного лукавил, и как раз эта строчка является тем триггером, который должен был зацепить соответствующую читательскую аудиторию. И ведь зацепил же. Но тот, «кто пишет, как он дышит», тоже нуждается в читателях, иначе сам этот процесс утрачивает смысл. Не найдя своей аудитории, такой писатель быстро впадает в уныние, а то и совсем забрасывает творчество. Грустная картина и, увы, часто встречающаяся.
В то же время все популярные книги так или иначе написаны с учетом интересов читателей. Причем часто авторы не подстраиваются специально и не прогибаются под свою аудиторию. Они просто принадлежат к ней, поэтому им нравится то же, что и читателям. Однако даже таким потенциально интересным книгам не гарантирован успех. Для него нужно что-то еще.
