44 ЧАЕВСКИЙ ПЭДДИ (род. 1923) — американский драматург. Начал драматургическую карьеру как автор телевизионных пьес, описывая жизнь простых людей в условиях кризиса 30-х годов. Лучшая из этих пьес «Марти» (1953) была экранизирована, и кинофильм получил ряд американских и международных премий. Начиная с пьесы «Полночь» (1959) — своей первой пьесы для театра — Чаевский изменил реалистической манере, обратившись к стилизации, фантазии.
45 ГРЕНВИЛЛ-БАРКЕР ХАРЛИ (1877—1946) — английский актер, режиссер, драматург. Работа над постановками Шекспира привела его к написанию пятитомного труда «Предисловия к Шекспиру», который содержит критический разбор трудных для сценического воплощения пьес Шекспира и практические указания о их постановках в современном театре.
46 ТЕРРИС УИЛЬЯМ (1847—1897) — английский актер. Исполнитель ролей любовников. Один из наиболее популярных актеров своего времени. Играл с Г. Ирвингом в театрах «Адельфи» и «Лицеум».
47 ОДЕТС КЛИФФОРД (1906—1963) — американский драматург. Начал свою деятельность в театре в качестве актера «Груп-Тиэтр». Его пьесы: «В ожидании Лефти», «Проснись и пой», «Золотой мальчик» и другие были поставлены в «Груп-Тиэтр» и явились лучшим достижением социальной драматургии 30-х годов. В конце 30-х годов К. Одетс уехал в Голливуд, где стал модным сценаристом. Его творчество после отъезда в Голливуд свидетельствует о спаде, отходе от больших социальных тем («Зимнее путешествие»).
48 КЕМБЛ-КЛУБ — театральный клуб в Лондоне, названный так по имени Джона Филиппа Кембла (1757—1823), знаменитого английского актера, основателя классицизма в английском актерском искусстве. Кембл руководил театром Дрюри-Лейн после Д. Гаррика. Был эффектным, но холодноватым актером.
49 ЗОФАНИ ДЖОН (1733—1820) — художник, бо́льшую часть жизни прожил в Лондоне. Среди его работ ряд театральных портретов, в особенности Д. Гаррика. Многие его работы являются собственностью Клуба Гаррика.
50 СИДДОНС САРА (1755—1831) — крупнейшая трагическая английская актриса. Вместе со своим братом Д. Ф. Кемблом была основательницей классицистского направления в английском театре. В своем творчестве сохраняла достижения школы Д. Гаррика, хотя была более рациональна. Ее крупнейшая роль — леди Макбет. Актрису более интересовала моральная тема, момент узурпации власти отходил на второй план, а вперед выступала проблема губительного воздействия преступления на душу леди Макбет.
51 Здесь имеется в виду деятельность Жана Вилара по возрождению Национального народного театра («ТНП»), созданного в 1920 г. знаменитым французским актером и режиссером Ф. Жемье. В 1935 г. театр перестал существовать, но в 1939 г. был создан снова. Однако настоящего расцвета Национальный народный театр достиг с приходом в театр известного актера и режиссера Жана Вилара, который в 1951 г. его возглавил. Основа репертуара театра — французская и зарубежная классика, лучшие современные драматурги. Театр ежегодно проводит Авиньонские фестивали, гастроли по стране и выезжает в рабочие предместья. Дважды был на гастролях в СССР.
52 МУНЕ-СЮЛЛИ ЖАН (1841—1916) — французский трагический актер, представитель академического направления в актерском искусстве, связанного с традициями классицизма. Крупнейшее создание Муне-Сюлли — роль Эдипа в трагедии Софокла «Эдип-царь».
53 БЕРНАР САРА (1844—1923) — крупнейшая французская актриса, творчество которой отличалось виртуозностью мастерства, изощренностью актерской техники, наблюдательностью, огромным художественным вкусом. К. С. Станиславский считал искусство Сары Бернар образцом технического совершенства для актера.
2
БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ СОБОЙ?
(Заметки о системе Станиславского)
В Англии система, кажется, входит в моду. Она включена в программу дня. На эту тему высказываются в своих интервью все приезжающие к нам американские звезды последнего выпуска, источающие совершенно несомненную, но не объяснимую ничем ауру. Да и сами интервьюеры отказываются дать ей точное определение, предпочитая, чтобы этот новый аспект актерского ремесла, хотя он и называется «системой», оставался в окружении тайны.
Правда, с терминологией в Англии вообще обращаются бестолково. Чего стоит, например, выражение «подмышечный актер», применявшееся к актерам старой школы, вероятно, потому, что они имели обыкновение вздымать руки к небесам. Между тем, это выражение обозначает просто актера, скребущего у себя под мышками, «актера в рваной тельняшке» *.