С. С. Спасибо за урок. Джесси, насколько я знаю, короткое произведение иногда гораздо сложнее исполнять, чем длинную арию. Почему?
Д. Н. Это очень хороший вопрос. И он снова возвращает нас к тому, о чем мы только что говорили: к дыханию и общению. О чем бы я ни пела – о расцветших от соловьиной песни прекрасных розах, как в “Соловье” Берга, или о высоких чувствах, как в опере “Дидона и Эней” Пёрселла, – я рассказываю историю. Например, Дидона, основавшая Карфаген, один из богатейших городов на земле, поет о том, что позволила себе полюбить человека, которому предначертано было основать город, ставший впоследствии известным как Рим. Позволила себе полюбить и потеряла эту любовь. И вот она поет, что не может продолжать жить дальше: “Мне в землю лечь…” – словно бы говоря, запомните меня такой, а сейчас я должна уйти. А когда я пою “Аве Мария”, мне не важно, кто автор музыки – Бах, Гуно или Шуберт. Для меня это все равно рассказ о чем-то очень личном.
С. С. Джесси, а как вы работаете над ролью, как вживаетесь в характер и соединяете музыкальный текст с драматическим содержанием?
Д. Н. Как правило, я начинаю именно с текста. Разумеется, читаю весь текст полностью, включая партии остальных персонажей. А если либретто основано на классическом произведении, то читаю и его тоже. Как было, когда мне предстояло исполнить партию Федры в опере “Ипполит и Арисия” Жана-Филиппа Рамо. Роль Федры по сравнению с другими совсем маленькая, но опера основана на пьесе Расина “Федра”. Поэтому я, конечно, прочла пьесу, чтобы понять свою героиню, понять, в чем заключается ее внутренний конфликт. Она влюбляется в совершенно неподходящего человека, и это чувство не имеет будущего… Я должна быть уверена, что понимаю текст, что прочувствовала роль. Ведь каждому понятно, что Кармен – это совсем другая героиня, нежели Эльза в “Лоэнгрине”, хотя обе они в конце погибают. Вообще, многие мои героини умирают и попадают в рай. Так вот, Кармен не волнует рай. Она не знает, что это и где это. Поэтому я считаю важным всегда начинать с текста.
Затем начинаю работать самостоятельно. Учу партию, подыгрывая себе на фортепиано. А чтобы убедиться, что действительно ее знаю и не подглядываю в текст, я зову аккомпаниатора и работаю уже с ним. Мы идем по тексту, прогоняем его с середины, с начала, из конца в конец, раз за разом, пока я не буду уверена, что знаю и его, и все остальные партии. Да, все партии – очень важно понимать, что делают другие герои, как твой персонаж с ними связан, потому что на репетиции уже некогда обсуждать их взаимоотношения. На оперной репетиции расслабленной атмосферы никогда не бывает, постоянно происходит какая-то суета: то парик не готов, то платье, то осветитель не пришел, то дирижер объявляется только за неделю до премьеры. Смешно надеяться, что режиссер-постановщик сядет с тобой рядом, возьмет за руку и начнет объяснять характер персонажа. Этого не бывает никогда. Для меня в свое время это стало неожиданностью. Многие из моих друзей играют в драматическом театре или в экспериментальных художественных постановках, и мне случалось бывать на их репетициях. Они репетируют по нескольку недель. Я-то думала, что и в опере будет то же самое, однако это совсем не так. Абсолютно!
После того как я разобралась со своей ролью, поняла, где ее кульминация, что в характере главное, начинаю прорабатывать самые сложные моменты. Просто говорю себе: “Так, сегодняшний день я посвящу работе над тем, что мне дается труднее всего”. К примеру, в опере Верди “Бал-маскарад” хоровые фрагменты намного сложнее двух арий Амелии. А если наибольшую трудность представляет язык, на котором предстоит петь, занимаюсь им. Нет смысла идти простым путем: он не приводит к цели. Приятно появиться на первой репетиции полностью подготовленной. Так, чтобы все говорили: “Странно, мы думали, она в первый раз исполняет эту партию, но что-то не похоже на первый раз!”
С. С. Вы выступали в знаменитых, величайших залах, но какой ваш любимый? С точки зрения акустики, зрителей, атмосферы и особенной магии места?
Д. Н. Непростой вопрос. Мне посчастливилось выступать во многих великолепных залах. Два дня тому назад я была на Ближнем Востоке и пела в новом оперном театре в Омане. Его построили всего два года назад. Там изумительная акустика. Представляете, изумительная акустика в совершенно новом здании! Это одно из моих последних впечатлений.
