А несколькими неделями раньше я выступала в концертном зале “Тонхалле” в Цюрихе. Этот зал гораздо старше, ему, наверное, более ста лет. Там акустика идеальная, просто дивная. И, конечно, здание Музикферайн в Вене тоже славится своей акустикой на весь мир. А в Карнеги-холле я точно знаю, где стоять на сцене, если выступаешь с оркестром, или где должен стоять инструмент, если поешь с фортепиано. Знаю, что, выступая с джазовым ансамблем, нужно расположиться намного ближе к краю сцены. Я действительно затрудняюсь сказать, где мне нравится выступать больше всего. Мне очень повезло, что у меня есть возможность выступать в самых разных залах и наслаждаться их естественной акустикой, а не петь, уткнувшись в микрофон. Скажем, я знаю, что в Метрополитен-опера меня будет слышно без всякого микрофона, а этот зал рассчитан почти на четыре тысячи человек. Но благодаря форме зала, его естественной акустике можно петь довольно тихо, вот так… (
С. С. Раз уж мы заговорили о технических составляющих вашей профессии, таких как акустические особенности концертных залов, задам еще один “технический” вопрос, который наверняка интересует всех начинающих исполнителей: как найти хорошего агента и насколько это важно?
Д. Н. Очень важно! К сожалению, таким вещам не учат в консерватории или музыкальном училище, об этом как-то не принято говорить. А жаль. Не могу подсказать, где найти агента, но скажу, на что, делая выбор, следует обратить внимание. Человек, который будет представлять ваши интересы, который расскажет о вас всем, посоветует взять вас на ту или иную роль, должен в первую очередь в вас верить. Верить, что вы будете на своем месте. Что вашему голосу, вашей скрипке, или кларнету, или вашим ногам, если вы танцор, место именно на этой сцене. Что вы этого заслуживаете. Об этом надо откровенно поговорить с вашим будущим агентом. Конечно, агент получает за свою работу комиссионные. Но если он говорит только о рекламе, только о деньгах, поверьте мне, с ним у вас ничего не получится. Гораздо важнее найти агента, который менее известен, не так авторитетен, но который скажет: “Давай ты выступишь здесь, в зале будет всего триста человек, но это будет хороший опыт. Давай как следует отработаем эту программу, и, когда тебя пригласят выступить с ней в Большом зале консерватории, ты будешь к этому готов, поскольку уже выступал с ней в Одессе и в других городах”.
А пока вы еще не нашли человека, который в вас поверит, используйте все свободное время, чтобы учиться. Это замечательно – подготовиться заранее. Поверьте, многие произведения я выучила только потому, что, когда я работала в Берлинской опере и выступала в сольных концертах, у меня все же часто выдавались свободные вечера. И я проводила их с пользой. Меня можно было разбудить ночью и сказать: “Спой вот это произведение Хуго Вольфа”. И пожалуйста, я знала его наизусть.
Поэтому мне хотелось бы, чтобы каждый из вас, какое бы музыкальное или сценическое направление вы ни избрали, использовал свободное время, чтобы чему-то научиться. Даже если вы знаете, что в ближайшем будущем вам не придется это исполнять. Наш мозг удивительно устроен: все, чему вы учитесь, как будто попадает в папку “Документы” в вашем компьютере. Вы сохраняете информацию и забываете о ней. Но как только она вам понадобится, вы можете ею воспользоваться. Однажды, если вам предложат исполнить партию Дидоны в опере “Дидона и Эней”, окажется, что вы ее уже знаете. Выучили еще шесть лет назад и теперь, когда созрели физически и профессионально, можете доработать с учетом приобретенного опыта. И вам будет уже гораздо легче. Конечно, когда тебе девятнадцать или двадцать лет, сложно поверить в необходимость учиться тому, что пригодится, лишь когда тебе будет тридцать. Но, уверяю вас, оно того стоит.
С. С. Джесси, вы верите, что искусство может повлиять на нашу жизнь? Могут ли люди искусства действительно изменить что-то в политической или общественной жизни?
Д. Н. Да. О да. Я знаю, что это так.
С. С. Позвольте напомнить всем присутствующим об одном знаменательном событии в вашей карьере, в вашей жизни и, я думаю, в жизни многих других людей. В 1989 году в Париже вы исполнили “Марсельезу” на Елисейских полях.
