Невоздержанность полностью

“О да”, - сказал Джейк. “Мы все равно улетаем обратно сегодня вечером. Селия только что пригласила нас на ужин к себе домой. Мы должны вернуться между девятью и десятью.

“Очень хорошо, Джейк”, - сказала она. “В холодильнике есть две дюжины фермерских свежих яиц, которые ты любишь, и фунт итальянской колбасы, если ты захочешь приготовить завтрак утром”.

“Звучит заманчиво, Эльза”, - сказал Джейк. “Хорошего вечера и приятных выходных”.

Они закончили свой обед, а затем вернулись к работе. Немного обжегшись на подготовке к путешествию, они потратили вторую половину рабочего дня на знакомство с другой мелодией. Эта песня называлась "Когда тебе одиноко". Песня была представлена группе всего два дня назад, и, хотя средний слушатель, скорее всего, не смог бы уловить смысл текста, кроме того факта, что это было свидетельством перехода от неудачных первоначальных отношений к новым, которые не имели реальной надежды на продолжение, каждый из участников группы, которые достаточно хорошо знали Селию и ее секреты, с первой презентации понял, что она поет о своем романе со Сьюзи пилот. Это было меланхоличное произведение, которое вызвало сильные эмоции, особенно сейчас, учитывая тот факт, что Сьюзи и Селия не виделись несколько месяцев. Сьюзи не знала, кого Селия нашла себе на замену, но она знала, что ее заменили. Убитая горем, она согласилась на должность командира воздушного судна в Хьюстоне, пилотируя "Гольфстримы" с аэродрома Эллингтон Филд, и с тех пор не предпринимала никаких попыток связаться с Селией. Ссылки на the rebound lover в тексте песни были намеренно гендерно нейтральными, что привело бы большинство к выводу, что она пела о каком-то безымянном парне, но написана с явной привязанностью и любовью с безошибочным оттенком грусти.

Никто не сказал Селии, что знает, о чем эта мелодия. Им и не нужно было. Они просто работали над ней профессионально, как музыканты, которыми они и были. Сегодня они продвинулись дальше базовой акустической версии пьесы и начали процесс ее доработки до того, чем она в конечном итоге станет. Именно здесь по-настоящему засияла командная работа и музыкальные отношения между Селией и Джейком. Селия предположила, что куплеты песни останутся в том темпе, в котором она ее сочинила, и что ее двенадцатиструнный инструмент останется основным мелодичным. Джейк согласился, что это сработает, но предложил увеличить темп припевов и переключиться на умеренно искаженную электрогитару для мелодии, подкрепленную сильным ударом барабанов и баса.

“Это могло бы сработать”, - задумчиво сказала Селия, поразмыслив над этим. “Покажи мне, что ты имеешь в виду”.

Он показал ей. Он подключил свой Les Paul и потратил большую часть двадцати минут, разрабатывая подходящий перевод акустической мелодии в дисторшн-рифф. Наконец, он наткнулся на что-то, что, казалось, сработало. Затем вмешались Куп и Чарли, и они повторили это несколько раз, пока это не зазвучало достаточно похоже на музыку. Затем к ним присоединилась Селия, исполнив текст песни в новом темпе, но приглушив звук своей гитары.

“Мне это нравится”, - сказала Селия с улыбкой. Поскольку это была ее мелодия, последнее слово оставалось за ней. “Давай немного доработаем это и посмотрим, понравится ли мне по-прежнему. Если понравится, мы попытаемся как-нибудь привлечь к этому Лиз и Эрика”.

“А как насчет меня?” - спросила Лора, которая сидела в кресле, все еще прихлебывая чай, ее альт-саксофон все еще висел на подставке.

“Я не знаю”, - сказала Селия. “Я не могу представить себе никакого саксофона в припевах, но, может быть, в качестве второстепенной мелодии в куплетах?”

“Это должна быть легкая мелодия”, - строго сказал Нердли. “Ты же не хочешь перегружать гитару”.

“Это хорошее замечание”, - сказал Джейк, кивая.

“Что, если я использую сопрано-саксофон?” Предложила Лора. “Как я делал в Blur?”

Селия на мгновение задумалась об этом. “Это может сработать”, - сказала она. “Давай пробежимся по припевам, пока не запишем, а потом попробуем тебя в стихах, научим”.

“И, может быть, мы могли бы попросить Эрика также сделать несколько заливок сверху”, - предложил Джейк.

“Возможно”, - сказала Селия.

Следующие три часа они провели, играя с песней. Они решили, что в куплетах вообще не должно быть перкуссии, только легкая басовая партия для задания ритма. Лаура на сопрано-саксофоне довольно хорошо дополнила мелодию акустической гитары, как и несколько партий Эрика на скрипке. Однако Лиз и ее фортепиано плохо сочетались в стихах, и они довольно быстро отказались от этого эксперимента. С другой стороны, в более тяжелых припевах Лиз смогла наложить второстепенную мелодию поверх искаженной гитары, которая лишь незначительно препятствовала проникновению мелодии в мир хард-рока. После того, как они остановились на дисторшн-риффе, Джейк отключил свою гитару и позволил Маленькому Стиви начать работать. Как всегда, он идеально подражал риффу, сочиненному Джейком, с единственным отличием в небольшой неточности формулировки.