— Другой владелец галереи, — предположила Пибоди. — Сотрудник с обидой. Коллекционер искусства. Или кто-то, кто каким-то образом потерял свою коллекцию.
— И часть работ отошла в ту самую галерею. Неплохо. Знаешь, чего это не чувствуется? Что жертва была выбрана специально. Калвер убита, потому что, во-первых, она — уличная лицензированная компаньонка, которую можно нанять сразу, а во-вторых — она подходила под костюм, по сути, имела нужную внешность. Достаточно похожа для копии.
— А если он убил её, потому что она была недостаточно похожа? Может, он начал рисовать, а она не могла держать позу, или он заметил несовпадения? Или просто у него плохо получается, и он винит в этом её?
— Картина без жизни — значит, и она теперь без жизни? — Ева добавила это в копилку. — Он всё равно собирался её убить. Всё это может быть правдой, но он изначально планировал её убить. Может, всё просто: оригинальная модель мертва, значит, эта тоже должна умереть.
— Или, если это послание Уиттьерам: "Смотрите, что вы заставили меня сделать".
— Тоже вариант, — кивнула Ева.
— Слушай, я начинаю втягиваться в эту детективную работу.
Ева невольно улыбнулась, когда припарковалась в гараже Центрального управления.
— Прогрессируешь.
— Ура мне. Если бы он просто хотел воссоздать картину — может, и на холсте тоже, — ему не обязательно было её убивать. Он просто платит и прощается. Но ты права — он планировал убить её с самого начала.
— И с самого начала планировал оставить тело, в костюме, в позе, именно там, где его нашли.
— Ага. — Пибоди тяжело выдохнула. — Это слишком странно, требует много времени и рискованно, чтобы быть чем-то случайным. Плюс — может, у кого-то и найдётся провод и клей, но герметик у большинства не валяется под рукой. К тому же, чтобы сделать копию картины, он мог бы нанять и кого-то другого, кто внешне похож. Он мог бы взять профессиональную модель.
— И, — добавила Ева, пока они шли к лифту, — если он художник или мечтает им быть, возможно, он и раньше нанимал моделей. Или просто предпочитает лицензированных компаньонок. Это направления, по которым стоит копать. Проверь похожие преступления — жертвы, одетые как на известных картинах или в образе икон.
Они вошли в лифт.
— Иногда студенты-художники сидят в музеях и срисовывают известные произведения, — заметила Пибоди.
Ева кивнула, но всё же спросила:
— Зачем?
— Практика. Уважение. Учёба — как тот художник это сделал. Думаю. Некоторые школы просят студентов делать свою версию известной картины.
— Значит, студенты художественных вузов. — Ева сунула руки в карманы. — Может, ещё и искусствоведы, учитывая возраст оригинала. Добавь фальсификаторов, реставраторов. Жертва уже ничего не расскажет, но у нас полно ниточек. Начинай тянуть.
Двери лифта открылись. Вошёл сержант Дженкинсон и его галстук.
— Лейтенант, Пибоди.
— Почему, Боже, почему! — Слишком поздно, Ева уже закрыла глаза рукой. — В этом замкнутом пространстве он выжигает мне роговицу!
— О, лейтенант... — С неким нежным уважением Дженкинсон провёл рукой по галстуку, на фоне которого расползалось нечто, похожее на зловещий синяк. А поверх этого "цвели" цветы, цвета... тревожного анализа мочи. — Он весьма... сдержанный.
— Да, тонкий, как разводной ключ, которым тебя много раз лупят по затылку. Что ты тут делаешь?
— Надо было спуститься, поговорить с одним парнем. Кармайкл и Сантьяго взяли дело где-то час назад. Он в шляпе.
— Ты шутишь?
— Похоже, он поспорил с Кармайкл, что «Кабс» обыграют «Метс» в субботу.
Ева сузила глаза — от ярости они и правда горели. Были границы. Жёсткие, чёткие границы, которые нельзя пересекать.
— Один из моих детективов сделал ставку против «Метс»?
— Ну, Сантьяго из Чикаго, и, как выяснилось, у него есть друг со школьных времён — питчер в «Кабс». Плюс, он платит, босс. Он должен носить эту шляпу всю неделю.
Дженкинсон пожал плечами:
— Денег в споре не было, а «Метс» их взяли — четыре к двум. И он за «Метс», если они не играют против «Кабс». Не вини его за то, что он болеет за друга.
— Разве я не могу?
— Ну, давай же.
Разговор увлёк её до конца поездки в лифте — лифт останавливался, запускал и высаживал копов.
— Ты игру видела? — спросил Дженкинсон.
— Поймала последние пару иннингов.
— Тогда видела друга Сантьяго. Его выпустили в седьмом. У него рука — что надо. Удержал нас на четырёх.
Ева прокрутила это в памяти:
— Да, у него отличная фастбол-подача. Франкс чуть не зацепил его в восьмом, два аута.
— Ушёл в фол в последний момент, а то был бы хоум-ран. Но всё равно — победа за нами.
— Ага, в этом ты прав.
— Кстати... — все трое вышли на этаже убийств. — Бакстер и Трухарт на месте, пробивают связи по тому делу, которое они подняли в субботу. Были на смене.
— Поняла.
Одна из причин, по которой она подтолкнула Дженкинсона к экзамену на звание сержанта, была как раз эта — он знал всё. Иногда даже до того, как это происходило.
— Мы с Рейнике сейчас свободны, если нужна помощь.
— Закончил бумажную работу?
Он сгорбился, словно проглотил что-то горькое:
— Работаю над этим.
— Закончи. Я до своей кипы пока не добралась.
