В Шарлоттенбурге к уже существовавшему крупному земельному участку были прикуплены дополнительные очень большие наделы, так что общая площадь получилась огромной. Одноэтажный старый дом был снесен, и вместо него построен двухэтажный, но возведенный на очень высоком цокольном этаже и увенчанный мощной мансардной крышей. Центром здания стал огромный овальный зал с колоннами, стены которого были украшены барельефами, изображавшими историю Психеи и Амура[29]. Известно, что этот сюжет о торжестве любви над завистью и недоброжелательством пользовался особой популярностью среди фавориток всех национальностей и не единожды давал толчок к созданию выдающихся произведений искусства. Историки усматривают в использовании этого мифа тонкий намек на борьбу Вильгельмины, девушки из низкого сословия, за признание на Олимпе, т. е. при прусском дворе. Искусствоведы же полагают, что фаворитка прибегла к античному сюжету, дабы озвучить свою мольбу к королю не оставлять ее.
Сравнивая убранство ее загородного особняка, который теперь превратился в небольшой замок, специалисты находят отзвуки влияния Вильгельмины на интерьеры Мраморного дворца, построенного Фридрихом-Вильгельмом для себя, ибо в потсдамском наследии дядюшки ему жилось неуютно. Однако в Шарлоттенбурге была одна комната, которая отсутствовала в покоях короля, но была, пожалуй, главной в обиталище Вильгельмины — комната памяти ее сына Александра. Разумеется, как для создания надгробного памятника в городской церкви Св. Доротеи, так и для оформления комнаты был приглашен лучший скульптор Пруссии, Иоганн-Готтфрид Шадов. Помещение было расписано в зеленых тонах и украшено белыми барельефами. Над дверьми располагались аллегорические женские изображения веры, надежды и религии. По стенам разместили 4 медальона следующего содержания: 1. «Ангел возносит душу ребенка в высшие сферы» (в руке ангела смерти — пальмовая ветвь, символ мученика); 2. «Дитя с агнцем, воплощающее невинность»; 3. «Женская фигура со свернувшейся в круг змеей, олицетворяющая вечность»; 4. «Дитя с пеликаном, который питает его своей кровью, воплощающей сострадание или человеческую любовь». Кроме этого в комнате находилась поминальная урна в форме амфоры с ручками в виде головок орла с надписью «Александр» на греческом языке. Под съемной крышкой находилось изображение Александра. Урна стояла на очень ценных астрономических часах, указывающих на вечность. В этой комнате историки видят стремление Вильгельмины утвердить себя в особом положении подле короля, в противоположность его другим фавориткам, Юлии фон Фосс и графине фон Дёнхоф, о которых речь пойдет ниже. Кроме того, это помещение подчеркивало роль Вильгельмины как посредника между королем и потусторонним миром.
Бурная созидательная деятельность, развернутая новым монархом, была связана не только с жилищами его фаворитки. Фридриху-Вильгельму не нравились ни потсдамский дворец его дяди в стиле рококо с регулярным парком во французском духе, ни произведения искусства, выполненные в подражание все тем же французам. Он решил утвердить свой собственный взгляд на дворцовую и парковую архитектуру, а потому тут же затеял на берегах Святого и Девичьего озер Потсдама разбивку Нового парка, само название которого указывало на совершенно иной подход, в корне отличный от устаревших воззрений дядюшки. Был создан так называемый ландшафтный парк по английскому образцу. Среди деревьев и растений, будто бы естественным образом произраставших на лугах, были разбросаны небольшие архитектурные строения, чисто утилитарная цель которых была скрыта под совершенно не связанными с ней формами. Египетская пирамида служила ледником для хранения пищевых продуктов, небольшой готический замок — библиотекой, египетский портал служил входом в оранжерею. Там за помещениями с растениями был скрыт целый зал с отделанными деревом стенами для концертов. В Новом парке была построена в стиле раннего классицизма и летняя резиденция короля, Мраморный дворец. Его назвали так по причине украшений фасада, изготовленных из белого и серого силезского мрамора.
