Посылаю тебе набросок, сделанный с картины, которая в числе прочих уже готова. На ней я показал эффекты цветущего дерева в полуденное время. Среди рисунков, которые ты получишь, как только Раппард приедет сюда, есть три на этот же сюжет. Что поразило меня в этой сцене, так это удивительно правдоподобный, старомодный, деревенский вид этого сада. И потому я сделал рисунок пером целых три раза в одном и том же ракурсе (если не считать нескольких этюдов этого же сада, которые я уничтожил), чтобы в нюансах воспроизвести его характер, чего нельзя сделать автоматически и наспех.
Что касается работы, то я приступил к написанию полотна крупного формата, на нем изобразил ткача за работой, станок показан мною фронтально – темные силуэты человека и машины даны на фоне белой стены. И в то же время есть еще кое-что, что я начал еще зимой – это станок с куском только что вытканной красной материи. Здесь я показал станок с одной из сторон. Здесь также обнаружил любопытные эффекты вересковой пустоши. Один из них – пустошь и березы с подстриженными ветвями.
Я буду продолжать упорно трудиться над ткацкими станками. Но в здешней природе так много всего невыразимо прекрасного! Например, этот старый дуб на фоне зеленоватой стены, который, я уверен, просто необходимо однажды написать. Нам сто2ит тем не менее понимать, что созданные работы должны соответствовать произведениям голландской живописи, особенно что касается цвета и тона. Вскоре я планирую написать двоих других ткачей, которые будут несколько отличны от тех, что я сделал ранее. Эти ткачи не будут сидеть за станком, а будут приводить в порядок порванную нить. Я видел ткачей за вечерней работой при свете лампы. Это поистине рембрандтовский эффект!
Я обязательно приведу тебя в дома ткачей, если ты когда-нибудь да приедешь. Недавно я также видел несколько разноцветных кусков, сотканных в один из вечеров. Мужчины, стоя, приводили в порядок порванные нити, так что их тела были наклонены вперед, при свете лампы их фигуры казались абсолютно темными и контрастировали с ярким цветом только что вытканной материи. На белой дощатой стене отражались огромные человеческие фигуры и деревянные балки ткацкого станка.
В моем последнем письме я уже писал тебе о женщине, сидящей за прялкой. Я хочу начать писать полотно большого формата с женской фигурой. Вот набросок к нему. Возможно, ты помнишь два этюда того же маленького уголка; ты их видел в моей мастерской, когда приезжал сюда.
Законы цвета неописуемо прекрасны именно потому, в особенности потому, что они не случайны. В наше время люди не верят в провидение и в Бога, который капризно и деспотически меняет свое настроение, они проявляют все больше уважения к природе, восхищаются ею и верят в нее, и тем не менее и по тем же причинам, как я думаю, в искусстве мы не должны игнорировать старомодные идеи о врожденной гениальности, вдохновении и прочем, а напротив, тщательно изучить их, проверить… и в значительной степени изменить эти представления. Я не отрицаю существование гениев и не отрицаю, что дар дается от природы. Но выводы, следующие из этого о том, что изучение теории и приобретение знаний совершенно бесполезны – вот это я отрицаю.
То, что я сделал в «Женщине, сидящей за прялкой» и в «Старике, наматывающем пряжу», я надеюсь или, вернее, постараюсь сделать в будущем значительно лучше.
Но в этих двух этюдах с натуры я несколько превзошел себя, в отличие от других моих работ, за исключением тех случаев, когда некоторые мои рисунки были удачными.
Пока у меня нет хорошей модели я все еще не начал сцену, которую увидел недавно в природе. Полусозревшая пшеница сейчас темного, золотисто-желтого тона – рыжеватого или золотисто-бронзового. Этот эффект достигает максимума благодаря контрасту с разложенным на оттенки кобальтовым цветом неба.
Представь себе на таком фоне женские фигуры – очень крепкие, очень энергичные, их лица, руки, ноги, бронзовые от загара; запыленную, грубую одежду цвета индиго и черные чепцы на коротко стриженных волосах, когда они идут на работу по пыльной красновато-фиолетовой тропинке между кукурузой, кое-где перемежающихся зелеными сорняками. На плечах они несут мотыги, под мышкой ржаной хлеб, кувшин или кофейник.
Недавно я не раз видел этот сюжет, повторяющийся в различных вариантах. Уверяю тебя, это что-то действительно подлинное. Сюжет очень богат и в то же время сдержан, изысканно художествен. И он меня увлек совершенно.
Счета за краски, однако, заставляют меня быть более экономным, когда я приступаю к новым работам большого размера, к тому же модели будут обходиться мне достаточно дорого, если это будут модели того типа, какими я себе их представляю (грубые, плоские лица с низким лбом и толстыми губами, фигуры не заостренные, а округлые, подобные тем, что изображал Милле) и именно в такой одежде, какую бы мне бы хотелось видеть.
