***Высокий военныйпоходкой надменнойпрошел по Тверской.А рыночник низкийпрошел по Никитскойпоходкой простой.Прошел по Неглиннойс ухмылкой невиннойсредь многих другихопять же военныйс задержкой мгновеннойгазету купив.Прошли по Басманнойс оглядкою страннойи скрылись в дворахпоходкой солиднойс улыбкой ехидноймонах и прораб.И в ту же минутунавстречу кому-товальяжный мажорс заботою, скрытойпод внешностью зыбкойпо Мытной прошел.Но вдруг на Ордынкувыходит в обнимкусо мной моя зверь —и вмиг все боязнии тайные связи,все знаки и звенья,и страхи, и тени,все стрелки и сделкиутратили цель.Составились в ноль.Рассыпались в пыль. [30]2001ТАКЖЕ СМ.:
Ян Сатуновский (3.1),
Борис Пастернак (7.1),
Ольга Мартынова (10.1),
Осип Мандельштам (10.5),
Георгий Оболдуев (11.2),
Наталия Азарова (13),
Михаил Кузмин (17),
Александр Введенский (18.2.1),
Виктор Iванiв (18.2.6),
Борис Слуцкий (21.1.3).
13. Строфика
Когда речь идет о рифмованных стихах, любой внимательный читатель поэзии может заметить, что стихи отличаются друг от друга не только размерами, но и рифмовкой. Рифмовка — это порядок рифм в стихотворении: этот порядок может быть регулярным, когда рифмы следуют друг за другом в одной и той же последовательности (например, abab cdcd dede и т. д.), может быть вольным (если нет никакой закономерности в чередовании рифм). Часто можно услышать, что стихотворение написано четверостишиями, двустишиями или трехстишиями. О четверостишиях говорят, что в них бывает перекрестная или охватная рифмовка и т. д. Эти разные способы рифмовки объединяют понятием строфы.
Существуют несколько простых и употребительных в русской поэзии строф. Наиболее простая строфа — двустишие с парной рифмовкой (в схематической записи — aa). Так был устроен и народный акцентный стих («раешник»), и силлабический 13-сложник, и александрийский стих:
***Не било четырех. Но бледное светилоЕдва лишь купола над нами золотилоИ, в выцветшей степи туманная река,Так плавно двигались над нами облака. [18]Иннокентий АнненскийДругой крайне употребительный тип — четырехстишные строфы. Из них наиболее часто встречается четверостишие с перекрестной рифмовкой (abab), реже — четверостишие с охватной рифмовкой (abba). Иногда эти строфы смешиваются в рамках одного стихотворения, как, например, в этом коротком стихотворении Георгия Иванова:
***Не станет ни Европы, ни Америки,Ни Царскосельских парков, ни Москвы —Припадок атомической истерикиВсе распылит в сияньи синевы.Потом над морем ласково протянетсяПрозрачный, всепрощающий дымок…И Тот, кто мог помочь и не помог,В предвечном одиночестве останется. [146]Перекрестная рифмовка часто встречается в тех стихах, которые приводятся в других главах учебника, — это самая распространенная строфа в русской поэзии. Напротив, охватная рифмовка, хотя и кажется очень близкой перекрестной, используется гораздо реже.
Иногда в четверостишиях только вторая и четвертая строка рифмуются, а первая и третья остаются без рифмы. Такую рифмовку называют четной: она была распространена в немецкой поэзии (в частности, у популярного в России XIX века Генриха Гейне) и именно оттуда пришла в русский стих:
***Дождя отшумевшего каплиТихонько по листьям текли,Тихонько шептались деревья,Кукушка кричала вдали.Луна на меня из-за тучиСмотрела, как будто в слезах;Сидел я под кленом и думал,И думал о прежних годах. [314]Алексей К. Толстой