Вслед за Элизабет Фриман мы можем связать временную неопределенность фильма с его общей квир-структурой чувств, поскольку "в своих доминирующих формах класс позволяет своим носителям то, что выглядит как "естественный" контроль над их телом и его эффектами, или диахроническими средствами сексуального и социального воспроизводства. В свою очередь, неспособность или отказ вжиться в габитус среднего и высшего класса предстает как асинхронность, или время вне времени. И как обитатели времени вне времени, квиры - это порабощенный класс".40 Как бы неловко зацикливаясь на прошлом, фильм овеществляет темпоральность. Таким образом, он перекликается с общим тоном сексуального стыда, поскольку мнемонический аффект стыда ("вспомнить стыд - значит пережить его заново") создает "квир-комьюнити [как] сообщество пространственного несоответствия и асинхронности, где прошлое и настоящее совпадают и в котором мы наслаждаемся удовольствиями коллектива и одновременно переживаем нашу первоначальную изоляцию".41 Несмотря на то, что человеческие персонажи "It Follows" изображены как гетеросексуальные, их трудности с утверждением "естественного" контроля над своим телом и его воздействием аффективно открывают более широкую историю сексуальных и экономических потерь, которые нашли особое применение в Детройте.
Несмотря на то что Джей и Келли Хайт живут в пригороде (точнее, в муниципалитете Стерлинг-Хайтс округа Окленд) за чертой Детройта, их дом иллюстрирует тот факт, что многие жители пригородов не обязательно относятся к среднему классу - или, по крайней мере, не так однородно относятся к среднему классу, как это принято считать в кинематографе. Если американские фильмы в целом склонны рисовать столь однородный классовый образ пригорода, то неудивительно, что многие зрители (неправильно) воспринимают временные признаки фильма It Follows скорее как стилистическую идиосинкразию, чем как едва преувеличенную версию того, как на самом деле выглядят многие реальные дома семей рабочего класса в пригородах. Зайдя в такие дома, можно обнаружить мебель или бытовую технику, не обновлявшуюся с 1970-х годов, подержанную одежду и электронику, купленную на гаражных распродажах и в магазинах для экономных, и всевозможные устаревшие товары вперемешку с более ограниченными новыми моделями. Прошлое сохраняется в силу экономической необходимости, а не из-за хипстерского жеманства.
Этот контраст становится очевидным, когда мы сравниваем интерьер дома Хейтов с типично буржуазным домом семьи Грега, расположенным через дорогу: мебель, светильники и бытовая техника последнего выглядят современными и актуальными, а когда в течение фильма в оба дома врывается Ит, только в доме Грега есть сигнализация от взлома. Наблюдая за мигающими огнями и суматохой, когда полиция допрашивает Джей о ее пленении Хью, один из членов семьи Грега даже смотрит на другую сторону улицы и замечает: "Эти люди - сплошной беспорядок". Классовый разрыв между двумя домами, разделенными всего лишь полоской тротуара, едва ли может быть более очевидным в этом отвратительном суждении. Более того, когда Джей говорит полицейским, что на самом деле она не была в предполагаемом доме Хью/Джеффа (его сквоттерская квартира, арендованная под вымышленным именем), потому что он якобы стыдился места, где жил, нетрудно увидеть в ее уважении к его нерешительности молчаливое признание того, что она считает их общим экономическим статусом низшего класса.
