Более того, несмотря на ужасающие смерти, вызванные попытками Джея передать проклятие, сам фильм завершается на мрачноватой (пост)ироничной ноте, которая подрывает очевидное восстановление моногамии - гетеросексуальной или иной. Хотя Джей сначала отвергает предложение Пола принять проклятие, видя в нем лишь предлог для удовлетворения своей давней влюбленности в нее, она начинает доверять ему, когда Пол разрабатывает план заманить ее в заброшенный детройтский бассейн и ударить током с помощью отслуживших свое бытовых приборов. Несмотря на то, что план терпит катастрофическое фиаско, когда Оно (принявшее облик отсутствующего отца Джея и Келли) отказывается войти в бассейн, а Яра получает ранение в кульминационной схватке, монстра удается на время обезвредить с помощью метко пущенной пули.35 После этого Джей, оступившись, соглашается на секс с Полом и передает ему проклятие - видимо, так и не узнав, что даже серийная моногамия не разрушает линейную цепь передачи. В посткоитальный момент Пол спрашивает, чувствует ли она себя по-другому, и она качает головой: "Нет". "А ты?" - отвечает она, в то время как Пол сидит в молчаливом разочаровании. Хотя ни один из них "не чувствует никакой разницы" после передачи проклятия Полу, эта беременная реплика также говорит о том, что кипящее сексуальное напряжение между ними не получило эмоциональной отдачи после антиклиматической концовки. Далее мы видим, как Пол проезжает мимо нескольких проституток на углу одинокой улицы, мысленно размышляя, стоит ли передавать проклятие им - двум женщинам, которые из-за своего стигматизированного статуса секс-работниц, предположительно, являются одноразовыми, или, по крайней мере, смогли бы передать проклятие ничего не подозревающему клиенту.
Рисунок 6.2 "Счастливая" моногамная пара как образ гибели: Джей и Пол идут по своим пригородным улицам, не подозревая, что Оно все еще следует за ними
вдалеке, в финальном кадре фильма "Оно следует". (Источник: Blu-ray.)
Однако фильм заканчивается кадром, на котором Джей и Пол молча идут рука об руку по тихим пригородным улицам, не подозревая, что вдалеке позади них все еще приближается Оно (рис. 6.2). Такая открытая концовка подразумевает, что Пол, изображаемый на протяжении всего фильма как несколько занудный и лишенный надежд романтик, не мог пойти на измену Джею - даже по чисто инструментальным причинам, которые потенциально могли бы спасти их обоих от надвигающейся опасности. Кейси Райан Келли оптимистично читает этот заключительный образ как согласие Джея и Пола взять на себя их бремя, сохранив его за собой на вечные времена, чтобы не дать ему охотиться на более неблагополучных жителей Детройта.36 Однако, вместо того чтобы считать Джея и Пола согласными с социальной ответственностью, альтруистично поддерживающими свое звено в цепи передачи, я более цинично интерпретирую финальный кадр как предупреждение зрителю о том, чего не следует делать, чтобы выжить. Будущие отношения Джея и Пола, скорее всего, столь же хрупки, как и неудачный план Пола заманить его в бассейн, поэтому не только пафос их предыдущего посткоитального обмена ставит под сомнение этот наивно-"романтический" финальный образ, но и жестокий оптимизм моногамии неявно приговорил, казалось бы, счастливую пару к смерти. Таким образом, это образ моногамной, романтической любви в разрушении: созданный человеком офис, который все еще стоит, но внешний облик которого выдает его фундаментально разрушенный характер, демонстрируя своего рода меланхоличную красоту в своем упадке.
Более того, чувство пафоса, которое мы можем испытать в момент развязки, является совокупным эффектом более широкого использования декораций в фильме: эвокативный синтез реального места съемок и использование ретро-знаков, чтобы вызвать в памяти городское и киноисторическое прошлое, каждое из которых было предметом к амбивалентным формам ностальгии. Если бы эти способы использования декораций служили лишь пресловутым украшением витрины, они не заслуживали бы длительного обсуждения, но вместо этого они оказываются полезными для придания фильму эмоционального и политического веса, которым он иначе не обладал бы, тем самым повышая его потенциал как текста, который может быть прочитан как критика неолиберальной экономики и традиционных сексуальных нравов, подталкивающих к неолиберальной приватизации.
Порно развалин и призрачные пространства Детройта
