Единственный серьезный момент, когда Крис нарушает порядок на вечеринке, происходит после того, как одинокий японский гость прямо спрашивает его: "Как вы думаете, быть афроамериканцем - это больше преимущество или недостаток в современном мире?" Крис подчиняется единственному гостю африканского происхождения на вечеринке, "Логану Кингу" (на самом деле похищенному Андре Хейворту), чьи манеры и покорное поведение делают его фигурой дяди Тома ("Я считаю, что афроамериканский опыт для меня был, по большей части, очень хорошим").69 Подозревая истинную личность Логана, Крис тайком делает снимки, чтобы отправить их своему другу Роду (Лил Рел Ховери), сотруднику Управления транспортной безопасности (УТБ), но вспышка камеры телефона вызывает паническую вспышку Логана, предупреждающего Криса "Убирайся!". По мнению Пила, чередование в этой сцене желания Криса найти кого-то еще, кто подтвердил бы его опыт, и последующего усиления его паранойи играет на "своего рода эффекте газового освещения, который постоянно приближает вас к неизбежной, ужасающей развязке".70 Более того, вспышка камеры, позволяющая настоящему Андре на мгновение засветиться, не только выражает потенциальное разочарование чернокожего зрителя в рациональном протагонисте, но и намекает на использование личных камер как современного инструмента для фиксации форм античерной жестокости, которые авторитетные лица слишком часто игнорируют или не верят - более крупная форма культурного газового освещения, которую активисты BLM к моменту выхода Get Out подняли до общенациональной известности.71
Чувствуя себя все более отчужденным от вечеринки, Крис удаляется с Роуз на берег близлежащего озера, где выражает дискомфорт как от своей фетишизации, так и от травмирующих воспоминаний, оставшихся после сеанса гипноза предыдущей ночью. Крис со слезами на глазах признается ей в том, что в детстве отказался отойти от телевизора, чтобы помочь умирающей матери, и решает просидеть с ней у озера несколько часов, пока солнце садится вокруг них, вместо того чтобы последовать команде Андре "убираться", пока не стало слишком поздно. Поэтому особенно иронично, что белые гости вечеринки заняты тем, что выставляют Криса на молчаливый аукцион рабов во время той самой сцены, где он признает роль СМИ как (по словам Пила) еще одной "современной формы похищения", но снова сидит и медлит слишком долго, вместо того чтобы решительно начать действовать.72
И только когда пара возвращается в дом Армитиджей, а гости вечеринки уходят, истинные мотивы Роуз полностью раскрываются: Крис находит коробку с фотографиями ее бывших романтических похождений. Крис убегает, отказавшись отдать ключи от машины. Несмотря на то, что Крис изначально считала себя антирасистской союзницей, она узнает, что Роуз неоднократно встречалась с чернокожими (включая Уолтера и Джорджину), чтобы получить новые тела для процедуры "Коагула".73 Как отмечают Райан Полл и Майкл Джарвис, Крис и другие попавшие в ловушку люди, возможно, легче поддаются газовому освещению, поскольку представляют себя в "пострасовом" романе, как в "Угадай, кто придет на ужин?" (1967), одном из других основных интертекстов фильма, но зрители ужастика, скорее всего, интуитивно понимают, основываясь на общем контексте, что в основе лежат гораздо более темные намерения.74 Например, Крис первоначально объяснил странное поведение Уолтера и Джорджины потенциальной ревностью или неодобрением его отношений с Роуз - так же, как афроамериканская служанка Уэсса Тилли (Изабель Сэнфорд) возмущается межрасовым романом в центре фильма ("Гражданские права - это одно, [но] это совсем другое!") - и одновременно вспомнил злобно завистливых домработниц в "Ребекке" и "Газовом свете". Кроме того, несколько раз в течение фильма Роуз шутит о том, чтобы начать новые отношения с другим чернокожим человеком (например, с Родом), тем самым тонко запугивая Криса завуалированной угрозой прекращения отношений. Действительно, напряженный тон разговора на берегу озера, во время которого она обвиняет его в том, что он решил отправиться домой без нее, намекает на то, что их отношения могут достигнуть переломного момента, после которого она должна быстро вернуть его обратно.75
