В 1930-х в творчестве Лисицкого главное место занимают уже не выставки, а книги-альбомы, созданные по заказу Государственного издательства, иллюстрирующие достижения СССР. Эти парадные издания, насыщенные фотомонтажами и изографикой, стали той областью, где Лисицкий достиг очередного пика своей карьеры дизайнера. Это номера журналов «СССР на стройке», «Днепрострой», «Красной Армии», «Военно-морского флота», «Сталинской Конституции»; альбомы к 15-летию Советской власти (1932); «Советские субтропики» (1934); К 15-тилетию Красной Армии (1935); «Пищевая индустрия» (1936); «За индустриализацию», «Индустрия социализма» (1937);
Лисицкий умер 30 декабря 1941 года, когда немецкие войска подходили к Москве, успев сделать за это время два плаката для нужд фронта. Лисицкий похоронен на Донском кладбище в Москве. Его жена Софи из-за немецкого происхождения и их сын Йен были сосланы в Новосибирск, где провели значительную часть жизни. Возвращение имени художника не заставило долго себя ждать. В Европе публикации о Лисицком начали выходить еще при жизни и продолжили выходить уже в 1950-х годах. В 1960-х годах выходят статьи на русском языке, проходят выставки в Музее Маяковского и в новосибирском Академгородке. Вдова Лисицкого публикует наследие художника, включая его тексты в изданиях 1967 и 1977 годов. Библиография Лисицкого огромна, только каталогов выставок можно насчитать более десяти.
Феноменом Лисицкого занимались многие исследователи. Цели раскрыть тайну проунов или указать причину его универсального успеха в разных видах творчества достигнуты лишь отчасти, как и в случаях с другими великими художниками. Биографический материал и аналитические размышления, накапливаемые десятилетиями, выводят на новый качественный уровень понимания исследователей, но не зрителей. Причина популярности Лисицкого может крыться не в понятности его визуальной системы для зрителя, – хотя здесь зрителю необходим большой опыт наблюдения. Возможно, популярность Лисицкого в его технологии произведений-конденсаторов, собирающих и испускающих множество смыслов. «Манипуляция метафорами» и «радикальная обратимость» «знаков нового дальше» – успешная стратегия «преодоления искусства» с позиций беспредметности и порога новой культуры.
Дмитрий Козлов, Санкт-Петербург, май 2024 года
ПУБЛИКАЦИИ ТЕКСТОВ, ДОКУМЕНТОВ И МАТЕРИАЛОВ ЛИСИЦКОГО:
El Lissitzky: Life, Letters, Texts / intro. H. Read; trans. H. Aldwinckle, M. Whittall. London: Thames and Hudson, 1968.
El Lissitzky: Proun und Wolkenbugel: Schriften, Briefe, Dokumente / hrsg. von S. Lissitzky-Küppers und J. Lissitzky; übers. aus dem Russ. von L. Schoche und S. Lissitzky-Küppers. Dresden: Verl. der Kunst, cop., 1977.
Werke und Aufsatze von El Lissitzky (1890–1941) / comp and intro J. Tschichold. Berlin: Gerhard, 1971.
Архив Н.И. Харджиева. Русский авангард: Материалы и документы из собрания РГАЛИ. Т. 1 / ред. и коммент. Т. Горячевой. М., 2017. С. 240–277.
Мастера советской архитектуры об архитектуре / сост. М.Г. Бархина, ред. Ю.С. Яралова, М.Г. Бархина. Т. 2. М., 1975. С. 128–153.
Формальный метод: Антология русского модернизма / под ред. С.А. Ушакина // Том III «Технологии». Екатеринбург; Москва, 2016. С. 9–220.
Эль Лисицкий 1890–1941. К выставке в залах Государственной Третьяковской галереи / сост. Т.В. Горячевой, М.В. Масалина. М., 1991.
КАТАЛОГИ ВЫСТАВОК:
An introduction to El Lissitzky. Original catalogue from 1966 exhibition of El Lissitzky at the Grosvenor Gallery in London. 1966.