Из сопоставления работ этих групп мы видим, что речь должна идти о типе архитектора с большой воодушевленностью и максимальной концентрированностью, способного вдохнуть жизнь в найденные им архитектурные формы, способного найти для них волнующее и захватывающее выражение. Конкурс таким образом ставит вопрос о типе советского архитектора.
4. Конкурс является демонстрацией больших изобразительных способностей наших архитекторов. Но каково качество? Для неспециалистов изготовлены перспективы размаха и стиля фресок и макеты из целлулоида на рояльных досках. Это перспективы действительно оглушающие. Но они изображают ложные виды, потому что помещают огромные здания на безграничной площади, причем точка построения перспектив нереальна. В действительности Красная площадь (даже расширенная) станет при этих колоссах тесней Охотного Ряда. Изображение архитектурного замысла – это та же партитура композитора. Но когда партитура, ноты превращаются в искусство для искусства, в красивые значки без ответственности за то, как эти ноты будут звучать в действительности, то как мы это назовем?
Мы считаем, что было бы целесообразно представлять все чертежи в одном масштабе, в одной графической манере, а все перспективы – в контурном изображении, все – с точно данных реальных точек. То же с моделями. Разве это не даст возможности более объективной оценки творческого результата?
5. Конкурс на форпроект показывает, что в этой стадии работы особенно ценна активность участников в уточнении программы задания. Важно, чтобы участники рассматривали программу, не как готовый откристаллизованный регламент, которого они обязаны держаться; наоборот, развивая и освещая с разных сторон проблему, которая самим составителям первой программы не ясна, они своими конкретными предложениями, на основе выдвигаемых ими архитектурных идей, могут дать самый важный материал для составления окончательного задания. Так, например, архитектор Фомин отводит ряд служебных и подсобных помещений из общего комплекса в сторону. Программа кроме того не предусматривала постановки вопроса о прилегающих площадях, о набережных и пр., что отдельные проекты вводят в круг своих задач. В результате заключение жюри говорит об этих дополнительных моментах задания больше, чем о самом здании.
6. Конкурс выявил, что поставлена редкая и исключительная задача. Речь идет не только о проекте государственного здания первостепенного значения, но и о включении этого здания в комплекс исторических и архитектурных памятников мирового значения.
И Кремль, и Василий Блаженный завоеваны победоносным пролетариатом. Он знает цену тому, чем владеет. На Кремлевской стене реет красное знамя Советов. Перед Кремлем стоит мавзолей вождя – живая трибуна Советов. За стеной, по оси площади и трибуны, поднимается башня Дворца Советов с фигурой Ленина. В целом – это социалистический форум.
Проектировка дома Наркомтяжпрома поэтому настолько же проблема Красной и окружающих площадей, с включением берега реки, как и всего московского Сити (Китай-города) в целом. Мне кажется, что намеченный проектом т. Фидмана ступенчатый переход ряда зданий понижающейся к площади высоты принципиально правилен. Это придает периметру площади общий масштаб. Ошибка только – ставить в глубине вертикальную башню-венец. Над Кремлем и то нет венца. Трактовку первого плана к площади не как сплошной стены тоже нужно считать более правильной. В глубине могут быть высокие горизонтальные корпуса с торцами главных фасадов, выходящими к площади Свердлова. Дом промышленности – это по типу дом контор, дом бюро, и поэтому нам кажется, что фронт корпусов, выходящих к Красной площади, должен представлять ряд портиков, доступных общему посещению и отображающих достижения наркоматов.
Всё дальнейшее проектирование должно исходить из того положения, что создается первый красный форум социалистического города.
Печатается по изданию:
Потрясающим переживанием был для нас просмотр фильма Вертова «Три песни о Ленине»[220]. Мы вспомнили напряжение вечера, проведенного в кино рабочей окраины большого германского города, где шел «Броненосец „Потёмкин “»[221] Но в «Потёмкине» революция пятого года была сжата в один эпизод – в «Песнях о Ленине» несколько эпизодов расширены до целой эпохи новой истории социальной революции.
Силой глубочайшей любви к нашим дням, действиям, классу, партии, вождям, массам собраны отдельные, очень простые моменты, факты и с огромным художественным проникновением сотканы в патетическую сонату. Музыкальный термин «соната» узок для этого фильма: поэзия, пластический образ, музыкальная тема, человеческий голос, время и пространство – всё здесь приведено в такое единство и этим достигнута такая сила впечатляемости, которая недоступна для всякого другого искусства.