в) „Задачи и методы изучения искусств". „Academia". Петерб. 1924 г.,
а также „Байрон и Пушкин". „Academia*. Ленинград, 1924 г.
7) Б у р е н и н . „Литературная деятельность Тургенева". Спб. Издание
1884 г.; А н д р е е в с к и й . „Литературные очерки" Спб., 1913 г., изд. 5-е.
А р с е н ь е в . „Природа в произведениях Тургенева" (Зелинский, Собр.
критич. материалов для изучения произведений И. С. Тургенева, т. 1).
М. Рыбникова—Op. cit. Г р е в с. „Тургенев и Италия", изд. Брокгауз-
Ефрона, 1925 г.
1361
ее, как авторский недосмотр, как недостаток; критику не удо-
влетворяла незавершенность рассказа, его фантастичность; она
усмотрела в нем доведенную до крайности лирическую форму
повествования. Она хотела видеть в Тургеневе писателя-обще-
ственника. объективного наблюдателя жизненных явлений и в
лице Анненкова давала ему в связи с „Тремя встречами" со-
ответствующие наставления:
„я решительно жду от вас романа с полной властью над всеми лицами
и над событиями и без наслаждения самим собою (т.-е. своим авторством),
без внезапного появления оригиналов, которых вы уж чересчур любите, —
потому что и оригиналы родятся и живут без особенных знаков на земле и,
наконец, чтоб мизерии, противоречия и нелепости жизненные не выставляли
себя на показ и не кокетничали своим безобразием, как это у вас иногда
выходит, а ложились удивительно обыкновенно, не подозревая, чтобы можно
было на них смотреть"
Что же представляет собой „форма личного повествова-
ния", которой пользуется Тургенев в „Трех встречах", и ко-
торая была осуждена современной рассказу критикой? На-
столько она вообще характерна для Тургенева, и где ее истоки
в русской литературе? Какие предшественники были у Турге-
нева в этом жанре, и что придал своего этой форме
Тургенев?
Чтобы ответить на эти вопросы, займемся прежде всего
анализом композиции рассказа, на которой обычно и держится
литературный жанр.
Сюжет Мотивы—действия, входящие в рассказ, не-
многочисленны и группируются вокруг двух со-
бытий: 1) любви прекрасной незнакомки и незнакомца
и 2) раскрытия той тайны, которая окружает эту любовь.
Любовное действие явно не развернуто Тургеневым, хотя
закончено оно вполне. Оно сжато до трех последовательно
расположенных моментов в развитии страсти героини. Первая
встреча в Сорренто дает начало страсти, — момент, отмечен-
ный мотивами призывного пения героини и страстного ее ожи-
дания. Второй момент — расцвет любви — дается при второй
встрече в Михайловском, при чем он включает в себя лишь
один мотив—мотив полноты счастья. Третья встреча на маска-
