Кадр из фильма Якова Протазанова «Закройщик из Торжка»
Существовали особенные гипертрофированные стереотипы в деревенских картинах. Так, кулак всегда показывался как криминальный тип, злодей и обязательно пузатый! В противовес ему демонстрируют хороших героев, абсолютно не пьющих и открывающих избы-читальни, борющихся с самогонщиками и закрывающих церкви.
Вера Марецкая в фильме «Закройщик из Торжка»
В первые годы советской власти среди актуальных идей преобразования страны были идеи как «покорения природы», так и «переделки преступников через труд». А с середины 30–х годов ранее демонстрируемое в фильмах, книгах и многочисленных публикациях перевоспитание преступников посредством их трудовой деятельности стало неактуальным. В ходе развертывавшихся репрессий преступников надо было оперативно обезвредить, вынести им приговор и исполнить его.
Ситуация, когда против тайного врага выступали самые близкие, случайно узнавшие о его истинной сущности, была одним из популярных сюжетных поворотов. Как в кино, так и на театральной сцене.
27 января 1937 года Сталин одобрил в целом сценарий фильма «Великий гражданин», который впоследствии стал одной из важнейших политических кинодрам, снятых в предвоенный период. В основе сюжета была официальная версия жизни и гибели Сергея Кирова. Автором фильма был режиссер Фридрих Эрмлер, которому Сталин (в письме от 27 января) адресовал ряд своих поправок к сценарию. В частности, он указывал, что «представители “оппозиции” выглядят как более старшие физически и в смысле партийного стажа, чем представители ЦК. Это нетипично и не соответствует действительности». Также вождь рекомендовал сделать основной акцент не на убийстве главного героя, а на борьбе «двух программ, двух установок». Упоминания о себе самом вождь потребовал из текста исключить.
В первом номере (апрель 1925 года) журнала «Советское кино» (в 1925–1928 годах являвшегося ежемесячным печатным органом Художественного отдела Главполитпросвета НКП) была опубликована статья Ильи Павловича Трайнина, занимавшего в 1923–1925 годах пост председателя Главного репертуарного комитета наркомата просвещения РСФСР, а в 1925–1929 годах – члена правления Совкино. В тексте, названном: «На пути к возрождению. Основные вехи киностроительства», Трайнин приводил статистические данные и обозначал перспективы развития кинопродукции: «Все наши окраинные советские фортпосты населены, главным образом, крестьянским и скотоводческим населением, находящимся в отсталом состоянии (на Востоке), в сравнении с крестьянством центра. Помочь трудящимся окраин уравниться во всех отношениях (культурном, экономическом и т. д.) с трудящимися центра – такова сущность национальной политики нашей партии, и в осуществлении этого дела кино может занять не последнее место.
Кадр из фильма «Цирк»
Тут недостаточно говорить только о том, что ту или иную киноленту нужно сопровождать текстом на том или ином наречии. Исходной точкой нужно брать специфические условия окраин, мировоззрение и быт народностей, их населяющих, и от этого идти к разрешению всех проблем. Иначе говоря – нужно создавать новые фильмы. Это важно не только в культурно-пропагандистском отношении, но и в экономическом. Если мы действительно стремимся пробить выход нашим кинолентам на заграничные рынки, то вряд ли мы найдем более благодарного зрителя, чем, например, трудящиеся массы Китая, Персии, Турции и т. д., взоры которых с особой симпатией устремлены в сторону Советского Союза».
Эскиз костюма к фильму «Аэлита»
В 1930-х годах была сделана еще одна советская попытка заменить доходы от продажи водки доходами от кино. Но построить в Крыму советский Голливуд тогда так и не удалось. А вот сам советский кинематограф стал незаурядным явлением в истории кино.
Советское акционерное общество «Межрабпом-Русь», которое возникло в результате слияния киноателье «Русь» Михаила Трофимова и кинобюро «Межрабпом», выпустило такие фильмы, как «Аэлита», «Морозко», «Папиросница от Моссельпрома», «Закройщик из Торжка», «Мисс Менд», «Процесс о трех миллионах», «Девушка с коробкой», «Москва в октябре», «Поцелуй Мэри Пикфорд», «Человек из ресторана» и множество других.
Созданная «красным олигархом» Вилли Мюнценбергом студия быстро превратилась в мощный по тем временам киноконцерн, работавший с учетом не только безупречной идейной правильности лент, но главное – поставлявший зрелища советской публике. На фоне бедной повседневной жизни первого послереволюционного десятилетия легкие комедии и приключения воспринимались на ура. В 1928 году «Межрабпом-Русь» трансформируется в киностудию «Межрабпомфильм», которая в 1936 году становится киностудией «Союздетфильм», переименованной в 1948 году в Киностудию им. Горького.
