Если первые герои советской романтики были юными и молодыми, то среди более поздних нашлось место и зрелым. Если в самом начале советской власти формировались у околовластных экспертов (и представителей власти) идеи о возникновении советского человека в рядах подрастающей молодежи, то в следующие десятилетия немаловажное внимание стало уделяться и более старшим поколениям, среди которых оказались и прежде молодые участники Гражданской войны и последующих происходивших в стране преобразований, затрагивающих все слои общества. И готовящих общество к будущему, обновленному светлому грядущему.
Михаил Ульянов после школы поступил в театральное училище имени Б. В. Щукина при театре имени Евгения Вахтангова, после окончания которого стал актером театра им. Вахтангова. В нем Ульянов играл в спектаклях «Город на заре», «Идиот», и многих других. Но всесоюзная слава пришла к Ульянову после съемок в кино – советской киноклассикой стали такие фильмы с участием Ульянова, как «Председатель», «Братья Карамазовы», «Бег»… В сорок шесть лет Ульянов дебютировал в качестве театрального режиссера, поставив на сцене театра пьесу «Ситуация», затем – «Я пришел дать вам волю». Позже Ульянов стал художественным руководителем Театра имени Евгения Вахтангова, а также – председателем правления Союза театральных деятелей РСФСР, председателем Союза театральных деятелей России.
Удивительное совпадение: настоящая фамилия знаменитого актера была Жуков. А среди его прославленных ролей была и роль маршала Георгия Жукова. Впервые он предстал в образе Жукова в киноэпопее «Освобождение», первые два фильма которой вышли в 1969 году. И настолько тесно оказались связаны образы героя и актера, что Ульянова прозвали: «Маршал нашего кино».
Рассказывают, что однажды Ульянов ехал к себе на дачу, и его остановил гаишник.
– Можно посмотреть ваши документы?
– Разрешаю, – голосом киношного Жукова ответил Ульянов.
Испуганный гаишник встал по стойке смирно:
– Товарищ маршал, проезжайте. Извините!
Более того, в самых разных странах мира Ульянову не раз доводилось слышать за спиной: «Маршал Жуков приехал…»
Режиссер Юрий Кара, в чьем фильме «Звезда эпохи» Ульянов в последний раз сыграл Жукова, характеризовал его так: «Ульянов – это уже традиция. То, как он сыграл роль Жукова в свое время, – шедевр! Многие неискушенные зрители, когда видят документальную хронику с настоящим Жуковым, говорят: “А что-то маршал у вас не похож”. Так что сегодня лицо Ульянова считают более “жуковским”, чем лицо самого маршала, настолько все привыкли к Михаилу Александровичу в этом образе».
В свое время Ульянов признавался: «Честно говоря, впервые получив предложение сыграть “самого Жукова”, я думал, что не потяну эту роль просто по той причине, что очень уж он крупная личность, глыба. На народе не потяну, на съемочной площадке, чтобы выйти на экран, а народ скажет – ну какой это Жуков! Народ ведь, армия тоже не ахти как его видела и знала. Но знала – Жуков, Жуков. Народ знал, что Жуков жесткий, знал, что Жуков мощный. И я был наслышан. И это знание сложилось в облик, хотя вживе Георгия Константиновича я ни разу не видел, не случилось у нас, о чем очень сожалею…»
Но зато Жуков видел Ульянова на экране – в фильме «Председатель». И когда режиссер «Освобождения» Юрий Озеров пожаловался маршалу, что никак не может найти актера на роль Георгия Константиновича, тот посоветовал ему пригласить Ульянова. Можно сказать, сам выбрал свое кинематографическое лицо.
Алексей Баталов увидел свет 20 ноября 1928 года во Владимире в семье актеров. После школы стал студентом Школы-студии МХАТ, а после ее окончания играл на сцене Центрального театра Советской Армии, позже – МХАТа. Но известность Баталову принесли кинороли. Первым режиссером, открывшим его талант киноактера, был Иосиф Хейфиц, снявший Алексея в картинах «Большая семья», «Дело Румянцева», «Дорогой мой человек», «Дама с собачкой», «День счастья». Кроме того, мировую известность Баталову принесли роли в фильме «Летят журавли», а также «Девять дней одного года». Трудно даже перечислить все фильмы с участием Баталова: «Живой труп», «Бег», «Звезда пленительного счастья», «Москва слезам не верит».
Афиша фильма «Москва слезам не верит» для зарубежного проката (Союзэкспортфильм)
Фильм «Москва слезам не верит» стал одним из любимейших фильмов для зрителей позднего СССР. А особенно – для зрительниц. История Катерины, которая, став директором завода и вырастив в одиночку дочь, все же мечтает о личном счастье и удивительным образом, благодаря случайной встрече в электричке с простым слесарем Гошей, обретает его, тронула множество сердец. На киностудию приходили мешки писем. Регулярно попадались послания, в которых зрительницы просили сообщить, в какой электричке на самом деле ездит слесарь Гоша…
Для современных кинолюбителей образ главного героя в этом фильме не столь положителен. Но советские зрительницы однозначно воспринимали Гошу как идеального мужчину, чему немало помогло обаяние Алексея Баталова.
