Чтобы отработать эту технику, найдите партнера (или потренируйтесь с зеркалом) и расскажите о том, что произошло с вами сегодня, как если бы рассказывали это восьмилетнему. Поделитесь небольшой частью своего дня. Если вы выполняете это упражнение с партнером, спросите, насколько вам удалось его увлечь. Затем спросите, почувствовал ли он или она, что вы как будто разговариваете с маленьким ребенком. Если вы не переусердствовали, то вы удивитесь, узнав, что партнер и понятия не имел, что вы применяете эту технику. Скорее всего, он просто решит, что вы говорите спокойно и уверенно.
Теперь попробуйте выполнить то же упражнение, рассказывая фрагмент своего материала, который вы знаете вдоль и поперек. Обратите внимание, насколько эта подача отличается от обычной. Паузы. Ударения. Уверенность.
Возможно, вам сейчас любопытно: «А почему нужно представлять именно восьмилетнего ребенка?» Дело в том, что в восемь лет ребенок уже достаточно взрослый, чтобы понимать, о чем вы говорите, и еще недостаточно взрослый, чтобы вы его боялись. А еще, общаясь с ним, вам важно четко и ясно выражать свои мысли и следить за тем, чтобы ему все было понятно.
Мы часто выполняем это упражнение на семинарах, чтобы решить одну интересную проблему, с которой сталкивается большинство людей, когда выходят на сцену. Даже если ваш комедийный персонаж заведомо злой, умный, напуганный, дерзкий, если он находится в защитной или даже наступательной позиции, то вы, скорее всего, выражаете эмоции не так, как это делал бы он. Тем не менее соответствие эмоций материалу столь же важно для успешного выступления, как и сам текст.
У вас не получается передать нужную эмоцию, потому что вы повторяете материал уже в сотый раз, потому что вы испытываете естественный страх проявить уязвимость перед незнакомыми людьми (зрителями), потому что вы не хотите «переигрывать» – или потому что вы боитесь оттолкнуть или напугать зрителей. Или по всем этим причинам сразу.
Чтобы потренироваться проявлять эмоции, специально переигрывайте, когда читаете материал партнеру. Проявляйте как можно больше эмоций, даже если вам кажется, что это уже чересчур, словно снимаетесь в худшей на свете мыльной опере. Главное, выбирайте те эмоции, которые соответствуют материалу, – те, которые испытывает ваш персонаж, когда обращается к зрителям. После этого спросите партнера, не показалось ли ему или ей, что вы переиграли, что получилось слишком глупо или безумно.
Возможно, вы снова удивитесь, обнаружив, что партнеру ваше страстное исполнение как раз показалось более искренним или интересным. Теперь вы видите, насколько мы на самом деле недорабатываем, когда читаем материал?
Посмотрите выступления лучших комедийных артистов. Им эмоций не занимать. То, что кажется вам чрезмерным, возможно, таковым не является. Вы просто не даете себе воли. Примените эту технику ко всему своему материалу. Обещаю, она его только улучшит.
Спортсмены знают, что длина футбольного поля – сто десять метров, на баскетбольной площадке две корзины, а на бейсбольной – четыре базы. На комедийных площадках все сложнее. Дело не только в физических характеристиках помещения, но и, что еще более важно, в царящей там энергии. Она зависит от множества переменных, в том числе от зрителей, ведущего, предыдущего артиста и времени суток.
Одна из самых больших ошибок, которые совершают артисты, – не обратить внимания на пространство и сразу перейти к шуткам. За много лет я побывал на выступлениях многих комедийных артистов и могу честно сказать, что лишь в 20 % случаев достаточно просто поздороваться и приступить к первой шутке. Телевидение – совсем другое дело, здесь зрители готовы слушать материал без всяких прелюдий. Однако клуб – особый зверь, и, если не научиться работать в клубах, у вас вряд ли появится шанс сняться на телевидении.
Если вам кажется, что нужно просто выйти на сцену и начать говорить заученный текст, вы будете постоянно проваливаться – или вам как минимум будет очень трудно. Нужно принять во внимание само помещение и все, что в нем происходит. Нужно учитывать состояние и вместимость зрительного зала, то, как вас представили, кто стоял на сцене перед вами, а также общее настроение вечера.
Ниже я приведу техники, которые помогут вам создать для себя идеальную площадку – в любом помещении и для любой аудитории.
Начнем с аудитории. Разные аудитории требуют от вас разных действий в начале выступления. Если вы их не выполните, то будете расплачиваться собственным потом или, что еще хуже, провалом.