254 Павел Флоренский по этому поводу заметил, что «некоторые жизненные явления порою до странности точно входят в рамки, назначенные им символикою», в этом видится «не прихоть воображения, подтверждаемая несколькими случайными совпадениями с действительными свойствами числовых и жизненных явлений, но подлинный закон тех и других, открытый интуитивно» (
255 «О символической ценности исторических фактов, которые могут рассматриваться как отображающие на свой лад реальности высшего порядка» См.:
256 ПСРЛ., М.-Л., 1950. С. 60.
257 ПСРЛ., СПб., 1910. Т. 23.С. 134.
258 ПСРЛ., СПб., 1853. Т.6. С. 124–128
259 Симфония, или алфавитный указатель к Священному писанию. С. 116.
260
261 Библиотека литературы Древней Руси. Т. 1: XI–XII века. СПб.: Наука, 1997. С. 354. Об этом же сообщает Ефрем в «Житии преподобного Авраамия Смоленского» // ПЛДР: XIII век. С. 68, 70 (подг. текста Д. М. Буланина).
262 Настольная книга священнослужителя. М., 1983. Т. 4. С. 10.
263
264
265
266 Православный молитвослов. Богородичное правило. М., 1998.
267 Царский летописец. СПб., 1772.
268 Сказание о земной жизни Пресвятой Богородицы. Русский на Афоне Пантелеимонов монастырь, 1903 г.
269
270
271 Об этом явлении см. подробнее в диссертации А. А. Малинова.
272
273
274
275
276
277
278
279
280 В примечаниях к «Жизнеописаниям» Вазари в издании Лемоннье (Firenze, 1857. Vol. XIII. P. 85) указывается, что «в 1534 г. модель венецианской церкви Сан Франческо Делла Винья, изготовленная Якопо Сансовино, была подвергнута критике монахом Франческо Джорджи с точки зрения платоновской теории чисел. Отзыв его воспроизведен в: Moscyini, G. A. Guida per la citta di Venezia, 1815. Франческо Джорджи хотел, чтобы ширина алтаря была равна 9 шагам, квадрату трех, «первого и божественного числа», а длина – 27, что даст отношение 1:3, или диапасон – диепенте» (
281 Сходная особенность принципов «творения» образа была принята в Древнем Египте, где «образ уже был создан самой фиксацией его размеров, что теперь дает египтологам возможность по остаткам такой пропорциональной сетки воссоздать образ». Э. Панофский. Развитие учения о пропорции как отражение развития стилей. (
282 Культовое зодчество всегда представляло собой проявление догматического знания о таинственном устроении мира. Числовая символика формирует пропорциональное соотношение храмовых величин.
283
2. С. 555.
284 Предварительные схематические группы, определяемые «персональным» числовым символизмом (терминология автора), в качестве устойчивой тенденции прослеживаются на примерах ряда архитектурных объектов, исследованных автором. Однако, объем данного реферата не позволяет привести эти опыты в качестве подтверждения.
285 «Меры, связанные с частями человеческого тела, получали постоянную величину и в таком виде почитались святынями и тщательно сохранялись. Мерам даже приписывалось божественное происхождение» (
286