С 1981 года американский биохимик доктор Стивен Дж. Уоллер продвигает теорию о том, что в наскальный живописи, которая находится на глубине, существенную роль играет акустический элемент. На протяжении многих лет он занимался профессиональным исследованием мест с наскальными росписями по всему миру. Обычно его работа включала музицирование на перкуссии и запись эха. Сравнение данных показало, что рисунки не размещаются случайным образом, а часто отражают акустические характеристики данного места. Там, где это явление возникает на открытом пространстве, эхо от окрашенного участка в среднем на восемь децибел громче, чем фоновый уровень. В глубоких пещерах, как в знаменитых галереях Ласко, эффект еще более выраженный, показания разбросаны от 23 до 31 децибел.
Но открытия Уоллера не ограничились расчетами, связанными с измерением масштабов эха. Казалось, что акустические свойства некоторых поверхностей фактически определяют тип работ, которые были на них нарисованы. Согласно докладу в New Scientist[88], в местах, где изображены копытные животные, можно было манипулировать эхом, чтобы имитировать звук бегущего стада. Еще более удивительный эффект возникает, когда на рисунке изображен человек: похоже, что эхо голосов посетителей пещеры исходит из самого рисунка.
Это последнее явление привело к предположению, что наши доисторические предки, услышав эхо от голосов, исходящее из определенных областей скалы, приняли его за духов и соответственно отметили это место. Затем проводили ритуалы, в которых при помощи древних музыкальных инструментов, таких как барабаны или флейты из птичьих костей, вызывали духов. Все это образцы примитивного мышления, принимающего естественное явление за магическое.
Но существует множество доказательств того, что доисторический ум был не таким примитивным, как кажется. На сегодняшний день большинство палеоакустиков предполагают, что доисторический человек случайно оказывался в местах с естественными акустическими свойствами и реагировал на них соответственно. Тем не менее есть множество доказательств того, что древнее человечество обладало гораздо лучшим пониманием акустики, чем кажется.
Гипогей – известнейший доисторический погребальный храм на острове Мальта. Он высечен в горной породе под землей. Ритуальные ниши, прорезанные в стенах центральной камеры, выполнены настолько искусно, что, если вы заберетесь в одну из них, стена мгновенно отразит звук вашего сердцебиения обратно к вам. Древняя цивилизация майя на территории нынешней Мексики применяла акустические методы, которые ставят в тупик современных ученых. Хлопните в ладоши рядом с лестницей пирамидального храма Кукулькана в Чичен-Ица, и в ответ защебечет священная птица квезаль. Подойдите к основанию храма и закричите: пронзительный крик вернется назад как напоминание о человеческих жертвоприношениях, которые когда-то проходили на вершине. Шепните что-нибудь у границы круглой площади, и ваши слова отчетливо услышат на расстоянии 150 метров. На звуковые волны, генерируемые голосом, не влияет направление ветра или время суток. Археологи, занимавшиеся реставрацией памятника, отметили, что эффект усиливался по мере продвижения работы, но ученые совершенно не понимают, как такие результаты были достигнуты.
Следы утраченной «науки о звуке» можно найти в глубинах древней истории и вдали от Мексики. Ученый Аарон Уотсон из Университета Рединга обнаружил в Шотландии искусно выполненный неолитический каменный круг. Он был создан, чтобы отражать окрестные звуки в собственный центр. Сегодня ультразвук широко используется в физиотерапии, чтобы расслабить напряженные мускулы и ускорить заживление сломанных костей. Был ли мегалитический круг доктора Уотсона создан как физиотерапевтический прибор? Предположение может показаться фантастическим, но мегалитические камеры, выбранные случайным образом по всей Англии и Ирландии, показали резонанс в диапазоне от 95 до 120 герц, причем большинство в диапазоне от 110 до 112 герц, несмотря на значительную разницу в размерах и форме камер? То, что это явление выходит за рамки простого совпадения, подтверждается тем фактом, что в некоторых местах были специально добавлены некоторые характеристики, чтобы привести камеру в резонанс 110 герц. Также, скорее всего, не является совпадением то, что резонанс в 110 герц стимулирует мозговые структуры, связанные с глубокой релаксацией[89].
Эти выводы имеют далеко идущие последствия. Они указывают на существование сложной доисторической науки об акустике, потерянной и никем не обнаруженной на протяжении веков. Эта наука, возможно, развивалась как целительное искусство. Очевидно, что для наших предков она имела огромное значение, поэтому они прилагали большие усилия, чтобы сохранить знание о ней с таким упорством, что даже через десятки тысяч лет мы можем постичь ее.
