Случаен этот эпизод или это своеобразный воспитательный прием мэтра? Ведь из двадцати человек на место поступила именно Лиознова. А кроме экзаменов важна была ещё и вступительная беседа. Что-то же разглядели тогда в будущем режиссёре? И вдруг – отчисление «за профнепригодность». Лиозновой пришлось прыгнуть выше головы, свершить почти невозможное. И не так ли потом в своей режиссуре она не раз ставила исполнителей ролей перед ситуациями, требующими предельного напряжения душевных сил и способностей?
Потом был поставленный студенткой Лиозновой институтский спектакль «Кармен», где студентка Инна Макарова танцевала придуманный Лиозновой испанский танец. Герасимов как раз ставил «Молодую гвардию». Позвал Александра Фадеева, автора романа. Тот увидел и сказал: «Это же готовая Любка Шевцова!» Номер целиком вошёл в фильм. А Сергей Апполинариевич стал для Татьяны Лиозновой вторым отцом, на съёмках фильма «Молодая гвардия» она была у него режиссёром-практикантом.
«У неё был талант, творческий, она очень чувствовала людей. Она была художником. Очень большим художником», – говорила позже Тамара Макарова. Думаю, что участие в съёмках «Молодой гвардии» мощно повлияло на формирование сознания Лиозновой. Подвиг молодогвардейцев, не щадивших жизни в борьбе с фашизмом, воспитал не одно поколение действительно искренних патриотов нашей страны. Кстати, тогда же она видела, как умеет работать Вячеслав Тихонов, которому выпала роль молодогвардейца Осьмухина…
Сергей Герасимов и потом всегда помогал Лиозновой в трудные минуты жизни. Таких трудных мгновений было предостаточно. Окончила в 1949 году ВГИК с красным дипломом, распределена на Киностудию имени М. Горького.
В автобиографии Лиозновой читаем:
«21 сентября 1949 г. защитила дипломную работу, сняв “Рассвет в Сиатанге”… и получила диплом “с отличием”. В 1950 г. Министерство кинематографии направило меня на к/с им. Горького, где я сразу начала работать в качестве ассистента режиссёра в к/ф “Освобождённый Китай”. За участие в к/ф “Освобождённый Китай” была награждена китайской правительственной наградой».
Потом она работала над созданием фильма «Новый Пекин». На киностудии была выбрана в члены комитета ВЛКСМ и в бюро творческой секции. Отлично окончила первый курс Университета марксизма-ленинизма.
И вдруг… «В мае 1951 г. была уволена с к/с им. Горького “по сокращению штатов”… Тогда развертывалось пресловутое «дело врачей», антисемитская кампания. Лиознова осталась без средств к существованию и с хворающей мамой. Маленький заработок давало шитье. Как важно было в этот момент не раскиснуть, не озлобиться.
Сергей Герасимов поддержал свою ученицу, пригласив её в 1952 году участвовать в постановке в Вахтанговском театре спектакля «Седая девушка», посвященного революционной борьбе в Китае. И надо же: пристальный взгляд в судьбы другого народа, в его психологию привели её к постижению (а может, это было уже более обоснованным убеждением) роли единственного человека и в судьбе народа, если только быть с ним связанным и кровью, и душой, быть готовым пожертвовать всем ради счастья народа. Слишком громко сказано, с излишним пафосом? Но давайте рассмотрим две её пьесы-сказки по мотивам китайского и корейского фольклора, написанные в то время вместе со своим сокурсником Владимиром Беляевым.
Автобиография, написанная рукой Татьяны Лиозновой.
Их пьеса «Голубая звезда» в четырёх действиях, девяти картинах с прологом была издана в 1954 году отдельной книгой в издательстве «Искусство», поставлена в Московском театре юного зрителя, кстати – с Роланом Быковым и Лилией Князевой в ролях.
«Голубая звезда» открыла в определённом смысле и будущего постановщика фильма о советском разведчике Исаеве – Штирлице. В самом деле, здесь уже есть Лиознова с её абсолютным музыкальным слухом, которая с пролога вводит музыкальную тему Чжэна – Голубой Звезды, Справедливого, а затем и тему Юань Мэй, его возлюбленной. Видится в этом и будущее начало «Семнадцати мгновений весны» с летящими на далёкую родину героя птицами, к родному дому, к любимой женщине, которую и увидеть-то мог лишь в шестиминутном разговоре без единого слова, только взглядами… В «Голубой звезде» уже видно художественно тонкое переплетение лирики, философии с темой прямо-таки «пропагандистски-советской»: счастье человеку даётся лишь в трудной, жертвенной борьбе за счастье всего народа. Это даже выше известной формулы поэта Николая Асеева: «Что такое счастье? Соучастье / в добрых человеческих делах». Может, ближе к другой поэтической формуле – завещанию Николая Некрасова: «Кто, служа великим целям века, / Жизнь свою всецело отдаёт / На борьбу за брата-человека, / Только тот себя переживёт…». Поэтические формулы для раздумья приведены не случайно: поэзия, как и музыка, для Татьяны Лиозновой значила очень много…
