Писал кистью, похожей на метлу. Когда его спрашивали, зачем он это делает, он от-
вечал: «Чтобы писать по-другому, чем Рафаэль и Микеланджело, которым я не собираюсь
подражать».
Тициан является также новатором по отношению к колориту картины. Яркость и чис-
тота цвета красок в картинах, излюбленные художниками, работавшими до него и в его
время, не удовлетворяли уже его. Он первый открыл, что красота живописи не заключает-
ся только в чистоте цвета красок, но и в их гармонии. «Загрязни тона твоих красок», — го-
ворил он часто своим ученикам.
В неоконченных произведениях Тициана приемы его живописи выступают с доста-
точной ясностью. В одном из них — «Мадонна с младенцем» в галерее Бельведера в Вене
— тело младенца подготовлено в повышенных светлых тонах, которым недостает еще за-
ключительной лессировки. Другая неоконченная картина во флорентийской галерее Уф-
фици — «Дева с младенцем» — обнаруживает подготовительную работу гризайлью.
Произведения Тициана в галерее Эрмитажа исполнены в различных манерах: «Даная»
прозрачна и легка в красках, что указывает на светлый грунт, быть может красный; сквозь
118 Так выставлен был им портрет папы Павла III, и прохожие (по Вазари) принимали его за живого.
Веронский живописец Маффео писал по утрам, днем сушил живопись на солнце и на другое утро продолжал живопись.
119 По мнению Рейнольдса, в тенях к черной краске Тициан примешивал иногда ультрамарин, в светлых же полутонах — пурпуровую крас-
ку. Такова живопись «Адониса» в палаццо Колонна в Риме.
270
живопись же «Магдалины» проступает темно-серый грунт. На картине «Несение креста» в
стертых местах ее — на рукаве и спине Христа и других частях картины — видна подго-
товка форм гризайлью, то же наблюдается и в картине «Се — человек». В позднейшем
произведении Тициана «Св. Себастиан» особенно ясно выступает очень темный грунт, на
котором исполнена картина. Здесь также виден процесс работы, видна гризайль, полукор-
пусные локальные тона, а также прозрачные краски, которые нанесены без определенной
системы.
РАФАЭЛЬ
В молодости Рафаэль писал темперой. Эрмитажная картина «Мадонна Конестабиле»
очень похожа на темперу.
В масляной живописи он следовал итальянской манере, причем в больших картинах
пользовался грунтом нейтрального цвета; станковые же картины малого размера писаны
по грунтам различного тона, на которых формы подготавливались коричневой прозрачной
краской, после чего следовала живопись.
В картинах Рафаэля наблюдаются различные приемы наложения красок, причем дра-
пировки прекрасно лессированы.
Его живопись на стенах Ватикана начата фреской и закончена темперой, голубые
краски которой в драпировках совершенно исчезли под действием света или извести.
КОРРЕДЖИО
Корреджио писал по грунту средней темноты: коричневому и синевато-серому. Его
гризайльная подготовка полукорпусна в тенях и очень пастозна в светах, чем и объясняет-
ся малое действие темного грунта на света.
Незаконченная картина в галерее Дориа-Памфили в Риме показывает чрезвычайно
тонкую моделировку гризайлью, по верх которой лежат локальные тона в повышенном то-
не, причем тени остались синевато-серыми. Рейнольдс полагает, что Корреджио в гризай-
ли пользовался, кроме черной, еще синей краской; так написана, по его мнению, «Леда»
(Рим, палаццо Колонна).
ТИНТОРЕТТО
Тинторетто писал масляными красками по темным грунтам: серому и коричневому
грунту шоколадного оттенка прямо в локальных тонах, без гризайльной подготовки форм,
но пользуясь лессировками в драпировках и пр., причем последние часто сделаны грубо.
Микроскопический анализ кусочка его живописи тела (руки) показал, что тона тела
достигнуты наслоением толстого слоя светло-желтой краски, разведенной в совершенно
прозрачном связующем веществе, на коричневый грунт. Там, где художник хотел передать
розовый тон кожи, в желтый цвет примешана красная краска, вероятно киноварь.
271
П. ВЕРОНЕЗ
Писал по светло-серым клеевым грунтам, подмалевывая темперой, подобно многим
живописцам своего времени.
Исследователи техники старой итальянской живописи пришли к заключению, что все
старые венецианцы подмалевывали темперой, затем крыли ее лаком и заканчивали на мас-
ле.
Веронез часто лессировал лишь в тенях и драпировках, в светах же придерживался
корпусной живописи, что замечается и на его эрмитажной картине «Положение во гроб».
РУБЕНС
Рубенс владел в совершенстве фламандской и итальянской манерами живописи. Пер-
вую он унаследовал от своего учителя Отто Вениуса, причем сохранил ее во всей ее не-
прикосновенности; вторую же усвоил в бытность в Италии, под влиянием увлечения про-
изведениями Тициана, которые изучал и копировал.
В первом случае писал по белому клеевому грунту, не втягивавшему масло. Чтобы не
портить его белизну, Рубенс делал для своих произведений эскизы в рисунках и красках.
