лый аммоний и фосфорнокислый натр. К едкому кали и едкому натру, рекомендуемым
Фридлейном, следует отнестись отрицательно.
Подобно яйцу раствор казеина, имеющий одинаковую с яйцом консистенцию, эмуль-
гирует равное себе по объему количество масла и меньшее количество лака.
Таковое взаимоотношение этих составных частей эмульсии является известной нор-
мой, из которой не следует выходить при составлении рецептов казеиновой темперы.
Для составления казеинового раствора берется:
Казеина (в порошке).......................................................................................................50 г
Воды................................................................................................................... 250 куб. см
Буры ................................................................................................................................20 г
Бура может быть заменена содою или углекислым аммонием, которых берут в этом
случае по 5
На 1 объем составленного таким образом казеинового раствора берется 2/3 объема
масла и 1/3 объема мастичного или даммарового скипидарного лака, или же объем, не пре-
вышающий объема раствора казеина, тех же веществ, иначе скомбинированных.
Порядок составления эмульсии обычный. Казеин смешивается с таким количеством
воды, чтобы он хорошо разбух, и после того приливается к нему 250
эта не требует никаких добавочных консервирующих веществ, так как бура, сода и пр.
являются уже таковыми.
Многие живописцы отдают предпочтение казеиновой темпере перед яичной, что без-
условно имеет свое основание. Казеиновая темпера вследствие отсутствия в ее эмульсии
невысыхающего яичного масла твердеет очень быстро, становясь нерастворимой водой.
Крепость слоев ее живописи превышает таковую же яичной. При правильно составленной
эмульсии краски казеиновой темперы совершенно не способны давать трещин, даже при
нанесении их очень пастозно. Темпера эта прочно пристает к материалу, на который нано-
сится, даже к масляным краскам. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень и
стекло.
114
В стенной и станковой живописи казеиновая темпера требует крепкого грунта, в про-
тивном случае может оторвать его от материала, на котором он лежит.
Кроме яйца и казеина, которые представляют лучший материал для составления тем-
перы, пользуются для этой цели и растительным клеем, главным образом гумми-арабиком,
декстрином и вишневым, а также клеем и других плодовых деревьев.
Темпера эта по качествам своим значительно уступает яичной и казеиновой, но вслед-
ствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам. Она имеет слабую
способность прилипания, так что не пристает к масляному грунту и скатывается с него. В
гумми-арабиковой темпере краски лишены пасты, подобной пасте яичной и казеиновой
темперы, и потому для пастозной живописи они не пригодны, так как, кроме того, легко
растрескиваются. Гумми-арабиковая темпера, зато портится не так скоро, как яичная, по-
чему и имеет популярность в фабричном производстве красок.
Гумми-арабиковый раствор и вообще раствор растительного клея имеет слабую
эмульгирующую силу и потому при составлении эмульсии на 1 объем гумми-арабикового
раствора берется не более 1/2
шое количество (1/12—1/5 часть объема) глицерина.
Вишневого клея в растворе.................................................................................... 6/9 части
Копайского бальзама.............................................................................................. 1/9 части
Скипидара............................................................................................................... 1/9 части
Керосина ................................................................................................................. 1/9 части
Копайский бальзам и эфирные масла соединяются вместе и затем по капле вводятся в
клеевой раствор.
Для полноты описания различных видов темперы необходимо остановиться еще на
одном весьма своеобразном виде.
Краски всех уже описанных вариантов темперы, правильно составленные, дают жи-
вопись с матовой поверхностью, и при высыхании их получается более или менее значи-
тельное изменение их тона, что несомненно затрудняет живописную работу, а также и рас-
крытие лаком законченной живописи, которая может измениться при этом так, как не рас-
считывал художник. Во избежание указанных выше неудобств явилась мысль составлять
темперу таким образом, чтобы краски высыхали с блестящей поверхностью.
Получать подобную темперу с казеином или яйцом не представляется возможным,
так как, вводя избыток названных связующих веществ в темперу до получения блеска,
можно достичь только отрицательных результатов в отношении прочности темперы. Вот
