Техника живописи полностью

Наиболее отвечающим делу является казеиновый грунт с маслом, один из рецептов

которого здесь приводится:

Казеина ...........................................................................................................................10 г

Воды к нему......................................................................................................... 60 куб. см

Нашатырного спирта............................................................................................. 5 куб. см

Вареного масла...........................................................................................30 — 50 куб. см

К эмульсии прибавляется:

Цинковых белил ...........................................................................................................105 г

Воды................................................................................................................... 220 куб. см

Цвет грунта в темпере имеет такое же значение, как и во всех других видах живописи.

Белый грунт здесь наиболее выгоден и практичен, так как он содействует эффектам про-

118

зрачных красок; кроме того, при надобности, ему легко придать желаемый цвет теми же

красками темперы, которыми ведется сама живопись.

ЖИВОПИСЬ СОВРЕМЕННОЙ ТЕМПЕРОЙ

Живопись чистой темперой

Современная темпера не требует особых правил и приемов в живописи, а потому пре-

доставляет живописцу полную свободу в исполнении. Можно писать и жидкими красками

подобно средневековой темпере, но также допустимо и жирное пастозное письмо и притом

в такой мере, которая совершенно неприемлема в масляной живописи. Здесь не существу-

ет никакой обязательной системы в порядке нанесения слоев красок, как то имеет место в

масляной живописи. Правда, практика работы темперой установила и здесь известные

приемы живописи, но они служат лишь для облегчения труда и более легкого достижения

искомых результатов; прочность живописи от них совершенно не зависит.

Приемы живописи новой темперой разнообразны.

Если хотят выдержать живопись в светлой гамме и, кроме того, использовать про-

зрачность красок, то ведут работу на белом грунте, на котором, установив рисунок, начи-

нают писать жидкими и водянистыми красками, делая подмалевок во всех частях картины,

и только после этого переходят постепенно к пастозным краскам. Пастозно начатая живо-

пись и притом в слишком темных тонах затрудняет впоследствии переход в светлый тон.

Иногда делают подмалевок в серых тонах и добиваются надлежащего тона с помо-

щью лессировок, которые могут иметь здесь широкое применение, хотя они здесь ложатся

не так тонко, как в масляной живописи.

Моделировка форм в этой технике представляет, разумеется, большее затруднение,

нежели в масляной живописи, но при известной практике и навыке она удается вполне, так

что не заставляет прибегать к штриховке. Если же пользоваться штриховкой форм, то это

еще больше облегчает дело.

Темпера, как сказано выше, не требует для своей прочности особых правил и приемов

в живописи, но, будучи самостоятельным видом живописной техники, располагающим

своеобразным материалом, она требует, конечно, своеобразного подхода к себе для лучше-

го выявления своей силы, красоты и других особенностей. Вот почему матовую темперу,

не предназначенную для покрытия лаком, следует выполнять таким образом, чтобы, по

возможности, использовать светлую гамму красок, значительно светлее той, которая

обыкновенно фигурирует в масляной живописи, так как темные краски матовой темперы,

не будучи прозрачными, лишены красоты, между тем как гамма светлых тонов очень кра-

сива. В матовой темпере следует избегать также нанесения однообразных слоев корпусных

красок, а пользоваться в этом отношении разнообразием, сопоставляя то корпусно, то

жидко нанесенные краски, через которые просвечивает нижележащий грунт, придающий

своеобразную прелесть живописи темперой.

Изображая тело, лучше всего поступать таким образом: по тщательном выполнении

рисунка на белом грунте формы тела моделируют или чистым ультрамарином, или черной,

или зеленой не слишком яркой краской, пользуясь темперой как акварелью, т. е. избегая

примеси в них белил и нанося чистые белила только в бликах. Подготовленное таким об-

разом тело лессируется затем прозрачным тельным тоном, после чего уже приступают

собственно к живописи. Такой прием изображения тела (а также и других предметов) осо-

бенно продуктивен в декоративной живописи.

119

Так как главная трудность живописи темперой заключается в быстром высыхании

красок, которые после этого становятся неподвижными, то облегчения живописи можно

достичь в том случае, если высыхание их будет замедлено или, еще лучше, вовсе приоста-

новлено на время работы.

На этом основании можно предложить следующий прием живописи, который неодно-

кратно имел применение на практике.

Плотный холст, лишенный всякого грунта и проклейки, по выполнении и закреплении