Техника живописи полностью

почему в данном случае нужно использовать другие виды связующих веществ, например

животный и растительный клеи.

Привожу здесь один из рецептов таковых:

Декстрина .......................................................................................................................45 г

Воды................................................................................................................................45 г

Глицерина технического...............................................................................................6,5 г

Мыла с малым количеством воды ................................................................................0,2 г

115

Олифы (или 1/3 объема раствора декстрина).................................................................21 г

Среди составных частей этого рецепта мы видим глицерин и мыло — материалы, в

данном случае необходимые; для получения же эмульсий с яйцом и казеином они совер-

шенно излишни.

Нет сомнения, что темпера подобного состава уступает в прочности яичной и казеи-

новой темперам, крытым лаком, и равняется в этом отношении клеевой и гумми-

арабиковой темперам.

ПРИГОТОВЛЕНИЕ КРАСОК

Краски, предназначаемые для приготовления темперы, лучше приобретать в виде

тонких порошков; грубые же порошки перед смешением с эмульсией следует растирать с

водою и в таком виде сохранять их. Если пользуются методом живописи Кеммерера, т. е.

смешивают краски с эмульсией прямо на палитре, то в таком виде они могут быть приме-

нимы в дело — их необходимо лишь отжать. При приготовлении красок обычным путем

сухие краски прямо смешиваются с эмульсией; сохранявшиеся же под водою или высуши-

ваются, или выжимаются крепко, чтобы иметь возможность насытить их достаточным ко-

личеством связующего вещества.

При ручном растирании красок пользуются твердой каменной плитой или матовым

стеклом и такими же курантами, т. е. теми же приспособлениями, что служат и для масля-

ных красок. При желании иметь значительное количество краски пользуются краскотер-

кой, но металлическая краскотерка пригодна не для всех красок. Шпатели также следует

употреблять лучше роговые, а не металлические.

Степень тонкости растертых красок находится в прямой зависимости от назначения

их. Краски для декоративных целей не требуют, разумеется, слишком долгого растирания,

и потому, имея краски в мелком порошке, можно ручным способом в короткий промежу-

ток времени приготовить значительное количество их. Степень тонкости растертой краски

легко распознается при исследовании ее на стеклянной пластинке против света.

Скала пропорциональных отношений между связующим веществом темперы и крас-

ками для каждой эмульсии своя, так как одна и та же краска требует различного количест-

ва различно составленных эмульсий. Так, например, то же количество белил требует одну

часть гумми-арабиковой эмульсии и две части казеиновой. Кроме того, краски, предназна-

чаемые для покрывания лаком, должны иметь бОльшую плотность, нежели те, которые го-

товятся для матовой живописи. Правильно приготовленная краска по своей пасте подобна

масляной краске, при пробе ее в сухом виде ногтем должна давать слабый блеск и при

пробе водой не должна слишком заметно темнеть. Во всяком случае, лучше не доложить в

краски связующего вещества, чем положить его слишком много, так как недостаток свя-

зующего вещества в красках легко устраняется пропитыванием их по высыхании той же

эмульсией, разжиженной водою и наносимой с помощью кисти.

Готовя краски для матовой темперы, можно поступать и таким образом: темные крас-

ки тереть на эмульсии с бОльшим содержанием масла; светлые же — на эмульсии с мень-

шим содержанием масла.

Красочная палитра темперы весьма обширна, так как связующее вещество темперы,

особенно крытой лаком, хорошо защищает их от различных воздействий, и потому в нее

входят не только все краски, применяющиеся в масляной живописи, но и некоторые из

числа тех, которые с маслом применения не имеют.

116

Нормальной красочной палитрой для темперы будет почти та же, что и для светоус-

тойчивости акварели, за некоторыми исключениями. Так, вместо ауреолина, которого не

следует мешать с цинковыми белилами, может быть применен светлый кадмий; белой же

краской лучше всего могут служить здесь цинковые белила. Так как в темпере краски на-

носятся довольно пастозно, то здесь уместны и светлые крапп-лаки и такие корпусные

краски, как неаполитанские желтые. Применимы здесь также и красные хромы, так как по-

чернение темперы, не крытой лаком, от сернистых газов не опасно ввиду нерастворимости

связующего вещества темперы, позволяющего регенерировать потемневшие свинцовые

краски с помощью перекиси водорода.

По поводу некоторых из красок, однако, следует сделать особые замечания.

Б е л и л а . Цинковые белила (как и свинцовые) чувствительны к крепкому уксусу; в

темпере они кроют значительно лучше, чем в масляной живописи, а потому применение