Техника живописи полностью

Самый черный (и самый дорогой) графит все же лишен интенсивности черноты; кро-

ме того, ему присущ блеск. Рисунок, исполненный графитом (тем более твердым) блестит,

вот почему графит пригоден исключительно для мелких рисунков — альбомных по пре-

имуществу, которые хорошо сохраняются без фиксирования, если для рисунка не был взят

слишком мягкий графит.

Графит готовится также в виде акварельной краски, причем обладает в этом виде

очень приятным тоном.

Сангин

Имеется два вида сангина: натуральный и искусственный. Последний выделывается

из каолина и окиси железа, а также и другими способами. Ему обыкновенно придается вид

четырехгранных карандашей, не имеющих деревянной оправы.

Сангин принадлежит к излюбленным рисовальным материалам у художников. Рисун-

ки выполняются или одним сангином, или в соединении с черным карандашом. В первом

случае рисунок ведется штрихом без растушевки, согласно манере старых мастеров и бо-

лее поздних, например Грёза; рисунок при этом получает коричневый оттенок. Вторая ма-

нера работы ведется с растушевкой его, и в этом случае рисунок приобретает более крас-

ный оттенок.

Сангин в соединении с черным карандашом дает на белой бумаге тона, близкие к тону

тела, так как все необходимые в данном случае краски здесь имеются налицо: белая за-

ключается в бумаге, желтая и красная — в самом сангине, и много составных и переход-

ных тонов тела дают смеси черной и сангина. Этим простым материалом можно выполнять

очень интересные рисунки.

Рисунки, исполненные как чистым сангином, так и в соединении с черным итальян-

ским) карандашом, не принято вовсе фиксировать, а их ставят лишь под стекло.

Французский карандаш

Карандаши этого рода называются французскими, а также итальянскими карандаша-

ми.

Итальянский карандаш натурального происхождения состоит из черного глинистого

сланца. Он представляет род болюсов и имеет серый оттенок и слабую черноту. Этот при-

128

родный материал известен также под именем черного мела (Schwarze Kreide). Кроме нату-

рального карандаша, имеется большой ассортимент искусственно приготовляемых каран-

дашей, носящих название французских (или итальянских) карандашей. Они выделываются

из жженой кости, мелко раздробленные частицы которой связаны растительным клеем. В

зависимости от количества взятого клея и краски получаются карандаши различной твер-

дости, степень которой обозначается номерами, причем наиболее мягкими являются пер-

вые номера.

Карандаши этого вида обладают большой силой и матовым тоном.

Французским карандашом рисуют только на бумаге, причем последняя должна быть

плотной, способной выносить продолжительное трение без ущерба для своей поверхности.

Карандаш наносится штрихом, а также растирается по бумаге с помощью тряпок, перча-

точной кожи, ваты и, наконец, просто пальцем руки. При необходимости снять карандаш с

бумаги пользуются хлебом, резинкой и «клячкой» — черной резиной, размоченной в бен-

зине, керосине или скипидаре, которая имеет большую липкость и мягкость.

Работая на тоновой бумаге, в светах вводят мел и белую краску.

Рисунки, исполненные французским карандашом, чернеют в полутонах при фиксиро-

вании, причем нарушается, конечно, гармония в тенях рисунка, и потому их сохраняют без

фиксирования, лишь под стеклом.

Соус

Velourssauce.

Соус есть один из видов пастели. Производство его ведется из тех же материалов, ко-

торые входят в состав французских и черных пастельных карандашей. Он обладает боль-

шой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде черных цилиндриче-

ских столбиков, завернутых в оловянную бумагу.

Рисование соусом ведется двояким путем — сухим и мокрым.

При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растушкой, с помощью которой

моделируются основные формы; Детали же заканчиваются итальянским карандашом.

Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели49. По высыхании мок-

рый соус несколько закрепляется сам собою, но все же остается настолько подвижным, что

поддается растушке, тряпке, вате и т. п., легко также стирается резиной и потому позволя-

ет делать переходы из тона в тон по-сухому. В широких плоскостях работа ведется щетин-

ными кистями; для заканчивания же деталей хороши акварельные кисти, с помощью кото-

рых выполняются очень тонкие рисунки.

Рисунки, исполненные мокрым соусом, отличаются чистым черным цветом, без вся-

кого рыжеватого оттенка итальянских карандашей; они матовы и не нуждаются в фикси-

ровании.

Мел

Для рисования служат меловые карандаши фабричного производства, но пользуются

также и мелом в кусках. Кусковый мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе

нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Во избежание этого его толкут,

обращают с водою в тесто и формуют в карандаши, без всякого связующего вещества.

Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами.

49 И. Крамской многие из своих черных портретов выполнял мокрым соусом.

129

Бумага

Бумаге, ее качествам, составу и пр. отводится значительное место в описаниях аква-