щимся пульверизатором. Этот натуральный фиксатив пригоден главным обра-
зом для закрепления графитных рисунков.
2)
Ж е л а т и н о в ы й ф и к с а т и в состоит из 2%-ного раствора желатины, к
которому прибавляют 10—30% чистого винного спирта или денатурата50.
Для закрепления рисунков углем с помощью желатины недавно предложен и такой
оригинальный способ. Бумагу перед выполнением рисунка покрывают раствором желати-
ны и после высыхания ее приступают к рисованию. Законченный рисунок держат для за-
крепления над парами кипящей воды, причем желатина размягчается, обволакивает части-
цы угля и таким образом фиксирует рисунок.
3)
К а з е и н о в ы й ф и к с а т и в для пастели и рисунков приготовляется сле-
дующим образом.
Сначала приготовляют водный раствор углекислого аммония, который состоит из 750
рошке, хорошо взбалтывают его и ставят в теплое место, снова по временам взбалтывая,
пока казеин не растворится. Тогда вливают в раствор, имеющий желтоватый и мутный
вид, понемногу 550
вая жидкость, чтобы казеин не выделялся из раствора. В таком виде фиксатив готов. При
долгом хранении на дне его образуется осадок, который не следует тревожить при слива-
нии фиксатива для его употребления.
Водные фиксативы, подобно прочим, наносятся на рисунок с помощью пульверизато-
ров различных систем.
50 Спирт в водном фиксативе способствует более мелкому раздроблению частиц его при фиксировании.
131
При фиксировании рисунок ставится в горизонтальное положение и обрызгивается с
известного расстояния фиксативом.
Здесь необходимо следить за тем, чтобы фиксатив не собирался в капли на бумаге,
что повело бы к порче рисунка. При появлении капель их быстро удаляют с помощью про-
пускной бумаги. Фиксирование выполняется не в один прием, а ведется постепенно: рав-
номерно смоченный фиксативом рисунок оставляют просохнуть, затем снова повторяют
обрызгивание фиксативом я т. д., постоянно следя за степенью закрепления, дабы не пе-
рефиксировать рисунок. Чтобы рисунки не коробились от фиксатива, их лучше наклеивать
на доски, картон и т. п.
Спиртовые фиксативы, равно как и те, в состав которых входят быстро улетучиваю-
щиеся жидкости, ввиду их способности при пульверизации обращаться в очень мелкие ка-
пли облегчают процесс закрепления рисунков, но большинство их темнит и краски и бума-
гу.
Спиртовые фиксативы пользуются наибольшей популярностью вообще. Они приго-
товляются главным образом из белого шеллака и спирта (на 1 часть шеллака — 10 или 20
частей чистого спирта) и хороши лишь для углевых рисунков, но совершенно непригодны
для пастели и меловых рисунков. Бензиновыми фиксативами могут служить смолы, рас-
творимые в бензине.
Раствор целлулоида в амилоуксусном (от OCR-аминоуксусном) эфире также может слу-
жить фиксативом, особенно для пастели. Его достоинства состоят в том, что он быстро ис-
паряется и не успевает проникнуть в бумагу, а потому менее других фиксативов темнит
бумагу.
П А С Т Е Л Ь
Пастель по своей сущности не есть живопись, а один из видов рисунка, который вы-
полняется цветными карандашами. Она ведет свое начало от рисования чистым сангином в
соединении с черным карандашом, что практиковалось уже в старину и практикуется и
поныне.
Джованни Паоло Ломаццо, живший в XVI веке, в своем трактате о живописи описы-
вает этот вид рисования «a pastello»51 и упоминает о таковых же работах Леонардо да Вин-
чи. Великий художник пользовался цветными карандашами, делая наброски (рисунки го-
лов) для своей миланской картины «Тайная вечеря». Это не была еще пастель в современ-
ном ее понимании, а лишь подкрашенный сангином и другими цветными карандашами
черный рисунок. В XVIII веке пастель начинает вырабатываться уже в самостоятельную
технику и получает особую популярность во Франции. Если Англия является родиной со-
временной акварели, то Францию нужно считать родиной пастели, так как первые работы,
исполненные этим своеобразным способом живописи, принадлежат французскому худож-
нику Даниелю дю Монтье (Monstier), жившему в средине XVII века.
Из числа известных французских пастелистов XVIII века следует назвать: Буше, Нат-
тье, Шардэна, Вивьена, Перроно; более поздних по времени — Грёза, Лиотара, Виже-
Лебрен, Кентэн-Латура, Токэ; еще более поздних — Жироде, Прюдона, Делакруа.
Выдающийся итальянский пастелист — Розальба Карриера; к немецким пастелистам
раннего времени принадлежат: Рафаэль Менгс, Ситонс, Люндберг.
51 От итальянского слова «pasta» — тесто.
132
Краскам пастели присущи матовая бархатистая поверхность и интенсивный чистый
цвет, что придает исполненным ими произведениям своеобразную красоту и прелесть.
Пастель не имеет прозрачных красок, так как краски ее лишены связующего вещества, за-
