Для выделки черных карандашей идет франкфуртская черная, получаемая обуглива-
нием виноградных выжимок (белого винограда). Она черна, мягка и бархатиста на вид. Из
нее и ультрамарина получают красивые сине-черные карандаши. Из ультрамарина и капут-
мортуума — фиолетовые. Индиго дает красивые синие карандаши. Прусскую и париж-
скую синюю не употребляют в чистом виде, так как они дают слишком темные карандаши,
а лишь с примесью мела. Для красных карандашей хороши крапп-лаки, киноварь, сурик и
красный хром. Для ярко-желтых красок служит желтый хром, но еще лучше кадмий.
ГРУНТ
Пастель требует очень шероховатой поверхности, так как только в этом случае крепко
держится на ней. Для рисования пастелью поэтому пользуются или специально приготов-
ленной, или простой, но шероховатой бумагой. Кроме бумаги, для работ
больших размеров пользуются грунтованными холстами со специальной подготовкой.
Готовая бумага для пастели выделывается с ворсистой поверхностью, напоминающей
по внешнему виду сукно серого цвета, так как для пастельных красок, лишенных прозрач-
ности, белый цвет грунта не имеет значения; работа же по серому нейтральному грунту
идет более продуктивно.
Готовя грунт домашним способом, не следует для составления его пользоваться жела-
тиной, а лучше заменять ее мучным клейстером или казеином, которые в данном случае
более уместны. Грунт составляется, например, из клейстера, краски желаемого тона и тол-
ченой пемзы и наносится кистью на поверхность холста, картона и т. п. Но можно посту-
пать и таким образом: бумагу или холст покрывают мучным клейстером, состоящим из 1 ч.
134
муки на 10 ч. воды, и тотчас же, пока они сыры, обильно посыпают толченой пемзой; из-
лишек не закрепившейся пемзы по высыхании грунта стряхивают с поверхности его. Та-
ким же образом можно использовать и казеиновый раствор.
ЗАКРЕПЛЕНИЕ ПАСТЕЛИ
Пастель закрепляется теми же средствами, которые предназначаются для фиксирова-
ния рисунков.
Так как пастель при закреплении ее красок значительно изменяет свой тон, то ее часто
оставляют нефиксированной, но в этих случаях принимают различные меры, предупреж-
дающие ее от осыпания.
Для достижения этой цели служит особый подрамник, в углах которого обыкновен-
ные колки заменяются особым приспособлением, изобретенным французским художником
Жило и носящим название «Ключ Жило». Ключ этот состоит из несложного механизма,
помещаемого в каждом углу подрамника; он позволяет с помощью винта раздавать под-
рамник, спасая его таким образом от ударов по колкам, которыми обыкновенно растяги-
вают опавший холст.
Кроме того, для той же цели был предложен так называемый «матрац», состоящий в
том, что пространство, образуемое толщей дерева подрамника и холста, с обратной сторо-
ны заполняется ватой и с той же стороны прикрепляется к подрамнику картон. Такое при-
способление устраняет совершенно вибрацию холста при сотрясениях и ударах, чем также
предохраняется пастель от осыпания.
Помимо этих приспособлений, пастель нуждается в хорошем стекле, что при большом
размере произведения весьма осложняет сохранение пастели.
МЕТОДЫ РАБОТЫ ПАСТЕЛЬЮ
Существуют различные методы рисования пастелью, которые могут быть варьируемы
по желанию; здесь приводятся лишь наиболее характерные из них.
1) Работа ведется исключительно пастельными карандашами. Здесь редко прибегают
к растушке, которая заменяется просто пальцем руки. Неудачные места снимаются хлеб-
ным мякишем. Краски наносятся довольно пастозно, и поэтому здесь применяется шеро-
ховатый грунт. Окончив живопись, ее оставляют без закрепления.
Но иногда поступают и так: пастель доводится почти до полной законченности, при-
чем работа ведется с расчетом на фиксаж и, следовательно, на потемнение красок. После
этого рисунок крепко фиксируется и затем уже заканчивается протиркой и легким прикос-
новением карандашей, после чего уже не фиксируется.
2) Пастель соединяется с акварелью. В этом случае основные тона и планы на бумаге
прокладываются акварельными красками, по которым живопись заканчивается тонким на-
слоением пастельных красок.
3) Пастелью работают при помощи кисти подобно мокрому соусу. Эта техника требу-
ет большой опытности от живописца, так как пастельные карандаши, содержащие мел, при
высыхании сильно изменяются в тоне, но зато закрепление их получается автоматически и
притом в достаточной мере.
135
ПРОЧНОСТЬ ПАСТЕЛИ
Могут ли произведения, исполненные пастелью, рассчитывать на долговечность? Вот
вопрос, который невольно рождается сам собою при одном взгляде на краски пастели, ко-
торые, казалось бы, легко осыпаются с бумаги.
Между тем, как показывает опыт, пастели могут быть долговечны, если сохраняются
при благоприятных условиях и исполнены прочными красками. В галереях Европы наряду
с пожелтевшей и потемневшей старинной масляной живописью старинные пастели удив-
ляют свежестью своих красок.
Уязвимыми сторонами пастели является, во-первых, ее способность осыпаться от со-
