Из таблицы VIII видно: а) в 2-сложных словах отклонения от сплошной прозы различны в окситонических и в парокситонических стихах: в первых преобладающее ударение сдвигается на последний слог, во вторых на начальный; в 3-сложных словах отклонения от сплошной прозы заметнее всего в окситонических хореях и равносложных с ними дактилях и анапестах: преобладающее ударение здесь сдвигается со среднего слога на последний; в 4-сложных словах отклонения от сплошной прозы заметнее всего в окситонических ямбах: преобладающее ударение здесь сдвигается с 3‐го слога на 2‐й и 4‐й; б) вообще отклонений от прозы больше всего в стихах с хореическим началом и окситонической клаузулой (где ударения на крайних слогах стиха учащают ударения на крайних слогах слова, языку не свойственные), а ближе всего к прозе стихи с ямбическим началом и парокситонической клаузулой; в) даже когда существенных отклонений от прозаических пропорций нет, в стихе обычно контраст более частых и более редких ритмических слов резче, чем в прозе (например, в 3-сложных словах большинства размеров), причем в хорее и ямбе резче, чем в дактиле, амфибрахии, анапесте; г) прозаические отрезки, отклоняясь в подборе слов от сплошной прозы, обнаруживают те же тенденции, что и соответственные стихи, но в меньшей степени.
При рассмотрении строения стиха мы различали: а) ритмические типы строк, различающиеся количеством и расположением схемных ударений; б) внутри них — ритмические вариации, различающиеся расположением словоразделов между этими ударениями. Первые обозначались римскими цифрами, вторые арабскими. Вариации, образуемые сверхсхемными ударениями (полнозначными словами на слабых местах стиха), особо не выделялись и присчитывались к соответственным схемноударным вариациям.
Общее число ритмических вариаций, сопоставляемых в нашем материале — стихах и прозаических отрезках, — таково (таблица IX).
Таким образом, в большинстве размеров набор ритмических вариаций в стихе беднее, чем в прозаических отрезках, — несмотря на то, что в нашем материале количество стихов в несколько раз больше, чем количество отрезков. (Исключение составляют лишь такие размеры, для которых проза дает совсем мало изометрических отрезков.) Это значит, что подбор словосочетаний в стихе подвержен ряду ограничений.
Из таблицы X видно: а) ударность стиха по сравнению с прозой отчетливо повышена: многоударные ритмические вариации встречаются чаще, малоударные реже; б) а именно, в дактилях, амфибрахиях и анапестах 50-процентное преобладание полноударных форм повышается до 85-процентного, а 85-процентное до 100-процентного; в 4-стопных хореях и ямбах на ведущее место выходят вместо 2-ударных вариаций 3-ударные (а за ними следуют по большей части 4-ударные); в 5-стопных хореях и ямбах на ведущее место выходят вместо 3-ударных вариаций 4-ударные; в) в парокситонических ямбах и хореях этот прирост ударности несколько больше, чем в окситонических: он как бы компенсирует прирост длины стиха в женском окончании.
