Том 4. Стиховедение полностью

Из таблицы XI видно: а) все показатели стиха выше, чем показатели прозаических отрезков: это следствие уже упоминавшегося предпочтения многоударных ритмических вариаций; б) показатели стиха совпадают с показателями прозы на последней стопе, всегда стопроцентно ударной; ближе всего подходят к ним на начальной и предпоследней стопе и больше всего отклоняются от них на промежуточных стопах (заметнее всего здесь повышение на II стопе хорея и 8–9-сложного ямба); в) этот контраст сильноударных и слабоударных стоп резче в окситонических строках и сглаженней в парокситонических (как в стихах, так и в прозаических отрезках). Следует, впрочем, оговорить, что малочисленность прозаических отрезков, изометричных многосложным размерам, делает цифры по ним не вполне надежными.

Сверхсхемные ударения. Здесь сравнительного обследования по прозаическим отрезкам сделано не было; но и данные по стихотворным строкам обнаруживают некоторые явные закономерности. Именно, можно было бы ожидать, что сверхсхемные ударения (на 1-сложных полнозначных словах в ямбах и хореях, на 1-сложных и 2-сложных в дактилях, амфибрахиях и анапестах) будут располагаться по слабым местам стиха (анакрусам и междуударным интервалам) равномерно; в действительности это оказывается не так. Вот показатели ударности слабых мест стиха (А — анакруса, 1, 2… — междуударные интервалы; все данные — в процентах) (таблица XII).

Из таблицы XII видно: а) сверхсхемные ударения располагаются по стиху неравномерно: бóльшая часть их приходится на анакрусу, меньшая часть — на междуударные интервалы, с заметным убыванием к концу стиха; б) это убывание нарушается лишь трижды, во 2‐м интервале 9–10-сложного хорея, 10–11-сложного ямба и 11-сложного дактиля, т. е. там, где эти размеры обнаруживают тенденцию к цезурному членению на полустишия и к отягчению зачина второго полустишия; в) в парокситонических стихах сверхсхемные ударения обычно немного чаще, чем в окситонических (особенно внутри строки): по-видимому, этот прирост ударности опять-таки отчасти компенсирует прирост длины стиха в женском окончании.

Словоразделы. Здесь сопоставлению с прозой поддаются лишь строки 3-стопного дактиля, амфибрахия и анапеста со всеми 3 ударениями; для остальных ритмических типов всех размеров мы не располагаем достаточным количеством изометрических отрезков прозы. Во всех названных размерах самыми частыми являются ритмические вариации, в которых оба словораздела — женские; затем — те, в которых хотя бы один словораздел женский; затем остальные. Вот общее соотношение мужских, женских и дактилических словоразделов в каждом междуударном интервале каждого из этих размеров — в стихах и в прозаических отрезках (таблица XIII).

Кроме преобладания женских словоразделов, здесь можно отметить (в большинстве размеров) некоторое повышение доли дактилических словоразделов в стихе по сравнению с прозаическими отрезками.

Из рассмотренных особенностей строения стиха, по-видимому, явствует: определяющей причиной отклонений ритмического словаря стиха от ритмического словаря прозы в русском стихе является выдержанный силлабо-тонический принцип стихосложения.

1. Он определяет разделение ударений в стихе на схемные и сверхсхемные: первые приходятся на слова любой длины, вторые — лишь на 1-сложные и 1–2-сложные.

2. Схемные места в стихе стремятся к повышенной ударности, внесхемные — к пониженной; в результате в стихе ударения располагаются чаще, чем в прозе, и средняя длина слова оказывается меньше, чем в прозе.

Таблица XIII

Таблица 1. 7-сложник хореический и 7-сложник дактилический в сопоставлении с прозаическими отрезками (1000 строк хорея, 1000 строк дактиля, 350 отрезков хорея, 167 отрезков дактиля). Ритмический словарь

Таблица 2. 8-сложник хореический и 9-сложник ямбический в сопоставлении с прозаическими отрезками (1000 строк хорея, 1500 строк ямба, 424 отрезка хорея, 229 отрезков ямба). Ритмический словарь

3. Среди схемных мест выделяются более сильноударные и менее сильноударные; их чередование намечает акцентную диссимиляцию в стихотворном ритме.

4. На более сильные схемные места чаще приходятся слова более длинные и цельные, на более слабые — слова более короткие и составные; их чередование намечает силлабическую диссимиляцию в стихотворном ритме.